五 仍然走在路上的女人
[5]
烈日依然灼目
一輛巴士在專用行車線疾馳而過
捲起一股夾著廢氣和灰塵的熱浪
迎面襲來
剛摸到口袋裡的手
猶豫片刻
還是把香菸放回口袋裡
Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
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春日陽一的沙龍
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國際 + 政治, 還有文化論述。
政治沒有巧合; 不作預測的政治評論都是廢話。
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2025/03/06
七 夢
[7]
可不是夢囈啊
這個夢是比較長嘛
碰巧記得的是只有那幾個片段
所以便相信還有其他被遺忘了的部份
大抵是這樣吧
有多長﹖
這可說不清楚
整個晚上只做一個夢
大概不會太短吧
喔
這個我明白
但印像中只做過一個夢啊
2025/03/06
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2025/03/02
七 夢
[6]
在質問的直視面前 便又不敢肯定了
不是信心動搖 只是 怎麼說?
從來記不起有所謂的 始終
對啊 總是中間的幾個片段
很難站得住腳?
你的意思是
當然咯
假設嘛
實在很難避免
但是
不這樣說又可以怎麼說呢﹖
再那麼小心翼翼
難保不會
2025/03/02
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2025/02/15
七 夢
[5]
結局? 好像沒有
夢不都是這樣的嗎?
那要看你什麼時候醒過來 可能身子一翻
便好像放映機故障般 活生生地終斷了畫面
記憶中的結局並不就是原來的結局
而且還要看你是否來得及把它從短期記憶儲存到長期記憶之中
終點 起點
或許那種東西被估計過高了吧
總之
2025/02/15
七 夢
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結局? 好像沒有
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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二 路上
[V]
女人仍然
走在回家的路上
相錯而過的
是全世界的人
在人潮中保持著
適當的距離
隱匿的孤獨
成為短暫的救贖
只有逃離作案現場
才能獲得片刻的清白
汽車如片片被風吹起的枯葉
飄過無休止的馬路
Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
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Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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二 路上
[IV]
司機打開車窗
點燃一根香菸
享受著每一口
吸進肺腔內的零點一六毫克的尼古丁
斜陽穿過西邊高廈巨大而畢直的縫隙
洒在瀝青路上
午後的陽光依然炙熱
宛如銳利的手術刀刃
一下子從眼角柔軟的肉組織戳入
司機模糊地見到連綿不絕的人群
從左邊湧向右邊
右邊的人群在迎面而來的人潮裡穿插而過
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午後的陽光依然炙熱
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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二 路上
[二]
街上遍佈人群
失神的瞳孔
匆匆的步伐
妖艷的紅唇
無所適從的手
婀娜搖曳的臀
慣性地謙遜的肩膊
挺著西裝外套的肚腩
空白的臉
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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