我應該在你比較擅長愛人時出現

更新 發佈閱讀 1 分鐘

從以前就不喜歡緣分這個詞,也討厭有人對我說,我們很有緣份。而後到了束手無策的時候,那些人也會說,緣份已盡了,拋下一切扭頭就走。

我現在知道,這只是一種自圓其說的推卸責任而已。

然而提起你就必須提起緣分這兩個字,我應該要在你比較擅長愛人的時候出現,從某個轉角出現;應該要在你的世界是白色時出現,這樣我就是那朵耀眼的紅玫瑰。我之所以失去你,並不是命運不要我。是我沒有讓你知道我需要你要我。

在命運面前,我只能把過往塞進盒子裡,束之高閣,對自己說,晴朗是暫時的,但天空不是。悲傷是暫時的,但記憶不是。

今天是暫時的,但昨天不是。

#七月 #七月說 #我應該在你比較擅長愛人時出現

留言
avatar-img
Jovy Liu的沙龍
0會員
1內容數
你可能也想看
Thumbnail
愛情在開始沈默的瞬間便演到大結局。
Thumbnail
愛情在開始沈默的瞬間便演到大結局。
Thumbnail
我以為牽過手就不再是朋友 我以為愛的久就能細水長流 已經過了被懸念誘惑的階段 或許是我太過偏執 才會在妳眼中迷失 現在我更偏愛踏實感 一定會有放下妳的那天 在這之前不妨把妳稱作遺憾 回看心路在時間軸畫的曲線 妳給我太多改變 現在我只喜歡有結果的人 不再享受飛蛾撲火的興奮 若失去是擁有的必經過程
Thumbnail
我以為牽過手就不再是朋友 我以為愛的久就能細水長流 已經過了被懸念誘惑的階段 或許是我太過偏執 才會在妳眼中迷失 現在我更偏愛踏實感 一定會有放下妳的那天 在這之前不妨把妳稱作遺憾 回看心路在時間軸畫的曲線 妳給我太多改變 現在我只喜歡有結果的人 不再享受飛蛾撲火的興奮 若失去是擁有的必經過程
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
 《情錯》 薄情最是人心變,不記千般好景時。 只記一時差錯處,恩情轉瞬化雲煙。 在愛情的廣袤天地裡,我們時常邂逅最為淺薄的關係。恰似那縹緲的雲彩,輕易便被狂風席捲而去。   往昔,我們相逢之際,眼眸中充盈著無盡的溫柔與歡欣。我竭盡全力奉獻,將滿腔的關懷與愛意,毫無保留地給予他。每一
Thumbnail
 《情錯》 薄情最是人心變,不記千般好景時。 只記一時差錯處,恩情轉瞬化雲煙。 在愛情的廣袤天地裡,我們時常邂逅最為淺薄的關係。恰似那縹緲的雲彩,輕易便被狂風席捲而去。   往昔,我們相逢之際,眼眸中充盈著無盡的溫柔與歡欣。我竭盡全力奉獻,將滿腔的關懷與愛意,毫無保留地給予他。每一
Thumbnail
也許,我們都錯想了愛能解決所有問題,殊不知愛可能讓關係變得更加脆弱與忽視。認清關係不存在永遠的幸福,關係是會跌跌撞撞,充滿考驗,有這樣的前提假設,我們對關係更能感到得來不易,這就是愛的模樣。
Thumbnail
也許,我們都錯想了愛能解決所有問題,殊不知愛可能讓關係變得更加脆弱與忽視。認清關係不存在永遠的幸福,關係是會跌跌撞撞,充滿考驗,有這樣的前提假設,我們對關係更能感到得來不易,這就是愛的模樣。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News