「真正的孤獨，並不是沒有人陪你，而是連你都無法陪伴自己的時候。」
很難想像我會努力再重拾寫作的一天
這段時間
自己過得無比簡單又無比矛盾
過得無比寂寞又無比自由
才發現
這世界上有種人是無法同時擁有獨處跟團體快樂的
但我能慢慢接受一個人(即使未必情願)
面對這個事實
終於能找回單純文字的快樂
可能也是唯一的快樂吧
留言
隔夜。麵包的沙龍
1會員
12內容數
隔夜。麵包的沙龍的其他內容
2023/10/08
昨晚跟許久不見的倖杏在南京三民附近的酒吧喝酒
結束時剛好下了大雨
兩人都沒帶傘
就坐在附近騎樓階梯閒聊
等到雨較小，也到了捷運末班車時間
我們才起身各自搭車回家
在回到家裡捷運站出站時
接到了老爸的電話
一接通就劈頭大怒認為
為什麼晚回家沒回報?
自己住家裡當然要考慮家人的一些作
2023/10/08
昨晚跟許久不見的倖杏在南京三民附近的酒吧喝酒
結束時剛好下了大雨
兩人都沒帶傘
就坐在附近騎樓階梯閒聊
等到雨較小，也到了捷運末班車時間
我們才起身各自搭車回家
在回到家裡捷運站出站時
接到了老爸的電話
一接通就劈頭大怒認為
為什麼晚回家沒回報?
自己住家裡當然要考慮家人的一些作
2023/09/07
我知道第一集差強人意
安娜貝爾跟鬼修女
在厲陰宅1、2出來的串場讓人驚艷
獨立出來個人電影卻讓人失望
我覺得厲陰宅1、2之所以成功
在於故事發生在尋常家庭
貼近生活，及不知名的鬼靈作祟
不會故弄玄虛
驚嚇橋段是經過鋪陳
不會一直用Jump Scare疲勞出現
像第一集媽媽
2023/09/07
我知道第一集差強人意
安娜貝爾跟鬼修女
在厲陰宅1、2出來的串場讓人驚艷
獨立出來個人電影卻讓人失望
我覺得厲陰宅1、2之所以成功
在於故事發生在尋常家庭
貼近生活，及不知名的鬼靈作祟
不會故弄玄虛
驚嚇橋段是經過鋪陳
不會一直用Jump Scare疲勞出現
像第一集媽媽
2023/09/03
到這年紀
其實每年最討厭的就是面對生日
總感覺又得老一歲
又失去了些什麼
所以生日這月份慢慢的
沒什麼喜悅之情但
還是會盡情享用各個餐廳給的當月
壽星優惠，嘿嘿🤭
不知道多久沒吃西堤了
西堤一直是王品底下
相對穩定水準的牌子
而且平常吃、偶爾吃也都不會有什
麼負擔😋
但
2023/09/03
到這年紀
其實每年最討厭的就是面對生日
總感覺又得老一歲
又失去了些什麼
所以生日這月份慢慢的
沒什麼喜悅之情但
還是會盡情享用各個餐廳給的當月
壽星優惠，嘿嘿🤭
不知道多久沒吃西堤了
西堤一直是王品底下
相對穩定水準的牌子
而且平常吃、偶爾吃也都不會有什
麼負擔😋
但
你可能也想看
你只有一人那會很孤獨的，你看看社會上那些孤獨老人多可憐。
拜託，不要在嚇那些初生之犢了。
為了不成為那所謂的底層下流老人，那麼孤苦無依，我們長大後就會開始尋求我們的人生另一半，為的是能夠相互依賴，相互照顧，不管是心理上、生理上、金錢上都是，這是很棒的，也似乎是該如此。
但社會上所有孤獨的老
你只有一人那會很孤獨的，你看看社會上那些孤獨老人多可憐。
拜託，不要在嚇那些初生之犢了。
為了不成為那所謂的底層下流老人，那麼孤苦無依，我們長大後就會開始尋求我們的人生另一半，為的是能夠相互依賴，相互照顧，不管是心理上、生理上、金錢上都是，這是很棒的，也似乎是該如此。
但社會上所有孤獨的老
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
一個人生活，空間大了些，環境安靜了點。走在路上顯得形單影隻。受傷時，沒有人安慰，寂寞時，少了人陪伴。慢慢的意識到生活裡少了一個讓你感到幸福的人。
為自己規劃一趟說走就走的旅行，點一份喜歡的餐點。心情煩悶時，什麼都不做，想哭的時候就放聲大哭。不再需要為了顧及另一個人，而瞻前顧後 。屬於你的獨有時光。
一個人生活，空間大了些，環境安靜了點。走在路上顯得形單影隻。受傷時，沒有人安慰，寂寞時，少了人陪伴。慢慢的意識到生活裡少了一個讓你感到幸福的人。
為自己規劃一趟說走就走的旅行，點一份喜歡的餐點。心情煩悶時，什麼都不做，想哭的時候就放聲大哭。不再需要為了顧及另一個人，而瞻前顧後 。屬於你的獨有時光。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
對內向者而言，社交從來就不屬於休息。單身八個月我還深刻感受到，享受孤獨與害怕寂寞的拉扯。
以前到現在我完全能投入在一個人能做的事，而伴侶（其他人可能是家人朋友）提供的是一種「輕鬆」的選擇，幾則訊息讓你在寂寞之際，服用立即的特效藥，滿足後又回到一人世界。
這之間輕易的轉換，讓人沒有機會搞懂自己
對內向者而言，社交從來就不屬於休息。單身八個月我還深刻感受到，享受孤獨與害怕寂寞的拉扯。
以前到現在我完全能投入在一個人能做的事，而伴侶（其他人可能是家人朋友）提供的是一種「輕鬆」的選擇，幾則訊息讓你在寂寞之際，服用立即的特效藥，滿足後又回到一人世界。
這之間輕易的轉換，讓人沒有機會搞懂自己
文：王雅涵心理師/心理師的歡樂之旅
前幾天看到蘇絢慧老師分享什麼是「孤獨」什麼是「孤單」，他說：
「孤獨是人的存在狀態，孤是一個人，獨是獨立，因此孤獨是無法迴避的。但孤單是情緒，一個人對於自己只有孤獨一人的情緒，偏負面，有時候會與寂寞感有牽連。所以，孤獨不必然孤單，如果我們內心對存在感到安穩而安在
文：王雅涵心理師/心理師的歡樂之旅
前幾天看到蘇絢慧老師分享什麼是「孤獨」什麼是「孤單」，他說：
「孤獨是人的存在狀態，孤是一個人，獨是獨立，因此孤獨是無法迴避的。但孤單是情緒，一個人對於自己只有孤獨一人的情緒，偏負面，有時候會與寂寞感有牽連。所以，孤獨不必然孤單，如果我們內心對存在感到安穩而安在
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
沒有人可以一直陪伴你，只有你自己。
大學時期都是團體生活，所以習慣做什麼身邊都有朋友一起，但大學畢業後，大家各自奔飛，各自開始找工作、面試、適應新環境、認識新同事…，這些過程都是一個人要去面對，亦或是假日想約朋友但因為彼此距離稍遠而無法常見面，突然開始意識到原來現在的我大多時間都是一個人。
一個人其
沒有人可以一直陪伴你，只有你自己。
大學時期都是團體生活，所以習慣做什麼身邊都有朋友一起，但大學畢業後，大家各自奔飛，各自開始找工作、面試、適應新環境、認識新同事…，這些過程都是一個人要去面對，亦或是假日想約朋友但因為彼此距離稍遠而無法常見面，突然開始意識到原來現在的我大多時間都是一個人。
一個人其
『人生不需要那麼多錢財，不需要那麼多朋友也能生活。但如果你想讓自己的人生更有意義，唯一需要的東西就是自己的想法。』
我自己是一個需要很多時間獨處的人，覺得很多事情需要一個人去完成，很多情緒也需要自己去面對，也不在乎當個孤僻的人。就像是要加深自己的信念一樣，當我看到這本書，毫不猶豫就入手了。（笑）
「
『人生不需要那麼多錢財，不需要那麼多朋友也能生活。但如果你想讓自己的人生更有意義，唯一需要的東西就是自己的想法。』
我自己是一個需要很多時間獨處的人，覺得很多事情需要一個人去完成，很多情緒也需要自己去面對，也不在乎當個孤僻的人。就像是要加深自己的信念一樣，當我看到這本書，毫不猶豫就入手了。（笑）
「