謝謝電鰻鹿的贊助
讓我可以去看小津安二郎的 <東京暮色>
國影中心的場地有種新拆封的香味，音響好好，環繞又飽滿。廣告開播前完全的寂靜讓感官徹底打開，連放映前提醒關機影片裡的氣泡水聲都好好聽，耳朵有涼涼的感覺。
感謝充滿故事的土壤養育了我
過往年代的剪影印在膠卷上，是起死回生的魔法
一想到自己也將成為這個時代的碎片，輕如鴻毛的生命找到了她的戲份，終於可以安身立命
留言
沙丘鶴的沙龍
3會員
25內容數
沙丘鶴的沙龍的其他內容
2025/05/07
資訊量好多的高中同學會
原來我們已經到了連房東都會忍不住幫忙介紹對象的年紀(why)
想call out熱心阿姨詢問看雷包們相鬥樂趣何在
假日的中山站人山人海，腳趾沒有沾地的地方，美食街商店街連虎視眈眈都要排隊，就算願意撒錢喝一杯200塊的咖啡也找不到地方續攤
不過和我的好朋友一起在雨中發呆
2025/05/07
資訊量好多的高中同學會
原來我們已經到了連房東都會忍不住幫忙介紹對象的年紀(why)
想call out熱心阿姨詢問看雷包們相鬥樂趣何在
假日的中山站人山人海，腳趾沒有沾地的地方，美食街商店街連虎視眈眈都要排隊，就算願意撒錢喝一杯200塊的咖啡也找不到地方續攤
不過和我的好朋友一起在雨中發呆
2025/05/07
戒咖啡的話會省很多錢
這是第一次跟老闆聊手沖，體會花果香
2025/05/07
戒咖啡的話會省很多錢
這是第一次跟老闆聊手沖，體會花果香
2025/05/07
不斷回味的都是平凡的快樂
2025/05/07
不斷回味的都是平凡的快樂
你可能也想看
不帶喧譁的走進我們的內心世界
這部電影如同晴朗下午泡的一杯茶，平淡地走入我們的內心。
但真的如社群所說的神到爆炸?每看必哭?
我持反方意見，但是這部電影，製作團隊和導演押山清高絕對把原作的魅力一五一十的呈現給大家！
不帶喧譁的走進我們的內心世界
這部電影如同晴朗下午泡的一杯茶，平淡地走入我們的內心。
但真的如社群所說的神到爆炸?每看必哭?
我持反方意見，但是這部電影，製作團隊和導演押山清高絕對把原作的魅力一五一十的呈現給大家！
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
眾多廣告人所熟知的大明星終於來到現場來了，那就是日本電通集團發展部門的高崎卓馬，不僅是廣告人，更同時也是一位電影創作者，最為關鍵的是它是這兩天《台北國際數位廣告節》(TIDAF)中「唯二」提供問答的講師，帶給參加的觀眾一個良好的學習機會，現場觀眾無不專心取經，座無虛席
眾多廣告人所熟知的大明星終於來到現場來了，那就是日本電通集團發展部門的高崎卓馬，不僅是廣告人，更同時也是一位電影創作者，最為關鍵的是它是這兩天《台北國際數位廣告節》(TIDAF)中「唯二」提供問答的講師，帶給參加的觀眾一個良好的學習機會，現場觀眾無不專心取經，座無虛席
對於喜歡八〇年代，以及那些年曾經影響世界觀眾的 OVA 動畫作品──如今是姐妹的華卓斯基兄弟，當年也是川尻善昭的信徒──吸滿了泡沫時代奶水的《妖獸都市》，始終是最浪漫、最妖艷的作品，它讓我們看見了川尻善昭的美學，當代東京的狂野澎湃，以及那股濃到散不開的，五味雜陳的氣味。
對於喜歡八〇年代，以及那些年曾經影響世界觀眾的 OVA 動畫作品──如今是姐妹的華卓斯基兄弟，當年也是川尻善昭的信徒──吸滿了泡沫時代奶水的《妖獸都市》，始終是最浪漫、最妖艷的作品，它讓我們看見了川尻善昭的美學，當代東京的狂野澎湃，以及那股濃到散不開的，五味雜陳的氣味。
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
不知道從什麼時候開始喜歡上看日本的老電影？其來自的影響也許包括我喜歡的建築師有許多都是日本建築師，過去曾待過的事務所老闆也是曾在日本執業多年的知名設計師，不敢說自己對於日本文化有很深的體認，但逐漸對日式美學有了更多的喜好是真的。
另外日本文化對我來說一直有著莫名的親切感，有次與女兒聊到我看那部赤線
不知道從什麼時候開始喜歡上看日本的老電影？其來自的影響也許包括我喜歡的建築師有許多都是日本建築師，過去曾待過的事務所老闆也是曾在日本執業多年的知名設計師，不敢說自己對於日本文化有很深的體認，但逐漸對日式美學有了更多的喜好是真的。
另外日本文化對我來說一直有著莫名的親切感，有次與女兒聊到我看那部赤線