創作記錄）０９１６的創作現況
前陣子我是有開一本書寫
到底怎麼樣，現在還不確定
反正可以就寫
不寫真的不知道
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文以載道＞身而為人，我很抱歉 的沙龍
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個人生活紀錄，自創小說，網誌，隨筆，幹話，亂掰，隨心所意發文
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2025/04/12
現在，２５年０４月１２號
創作記錄
我是真的從２２年之後到現在的這幾年都沒有創作，寫小說
回頭看去，大約２２年放下筆，是因為當時隱隱約約有一種感覺：
一 累了，無聊了，好像寫不出有趣的東西了？
二 有點不知道要為何而寫？不知道要拿筆為何而戰？ 像這樣的感覺
當時就
2025/04/12
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2024/10/23
現在 2024-10-23
關於寫小說這件事
我欠缺的是
【非常強烈的觸動】
以我過去寫小說的經驗，只要我有像這樣的強烈觸動，寫出來的東西都會好看
如果沒有這樣的強烈觸動，勉強去寫，都只會出來普通的平庸東西
總之，現在我就選幾個『明確有強烈觸動』寫出來的作品
各位親自點進去看過，應
2024/10/23
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2024/08/25
這一篇紀錄，單單只說小蘿莉這本書
現在，２４年８月２５號
如果小蘿莉這本書要續寫下去，一定是從這二個點寫下去：
一 新宇宙，從中段那裏繼續寫下去
二 已經寫一萬多字，雅玲來到家裡的這個獨立故事
總之，小蘿莉這本書的情況就是這樣
2024/08/25
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這篇文章探討了作者從開始寫文章以來的心路歷程，描述了寫作過程中的挑戰和成就感。作者分享了堅持寫文章的重要性，以及不同類型文章的寫作方式，包括工具型文章、課程心得文章和心情抒發型文章。最後，作者強調寫作不僅是知識的整理，還能帶來雙贏的收穫，雖然過程中偶爾也會面臨手部疲勞等問題。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我以前要寫來這裡之前我會先寫在私密社團
撰稿完之後才會複製過來,結果剛寫了700多字
因為跳離開而已,再回去,字全部不見了.....
因此,往後我直接就寫在這裡,因為方格子
有自動儲存功能,就算跳掉也有草稿
結果我忘記剛剛寫什麼了,又要重想......
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