那寂寞的影子，在向晚的天際中沉沒
夜霧未聚，淡淡的街色未明
枕寒未夢，憂愁的心事未解
這讓人感傷的山城啊！
我沒有哭泣的準備
就傻傻的夜宿於此
我經年的羈旅，徒留沉默的影子
淒涼的不是夜，是我累極了的心
留言
張旭淵的沙龍
11會員
348內容數
張旭淵的沙龍的其他內容
2025/04/26
@阮綿審《疏簾淡月·梅花》
朔風連夜，正酒醒三更，月斜半閣。何處寒香，遥在水邊籬落。羅浮仙子相思甚，起推窗、輕煙漠漠。經旬卧病，南枝開遍，春來不覺。 誰漫把、幾生相摧。也有個癯仙，尊閑忘却。滿甕縹醪，滿擬對花斟酌。板橋直待騎驢去，扶醉誦、南華爛嚼。本來面目，君應知我，前身鐵脚。
@(註：阮綿
2025/04/26
@阮綿審《疏簾淡月·梅花》
朔風連夜，正酒醒三更，月斜半閣。何處寒香，遥在水邊籬落。羅浮仙子相思甚，起推窗、輕煙漠漠。經旬卧病，南枝開遍，春來不覺。 誰漫把、幾生相摧。也有個癯仙，尊閑忘却。滿甕縹醪，滿擬對花斟酌。板橋直待騎驢去，扶醉誦、南華爛嚼。本來面目，君應知我，前身鐵脚。
@(註：阮綿
2025/04/20
樹的意象，在哲學、文學，與宗教中，出現的頻率非常高。
儒家把人的品德修養，比喻做樹，如論語：十年樹木，百年樹人。君主沉迷酒色，會被史官批評：荒淫無道。
荒淫兩個字，曾經令我費解，荒是指什麼東西荒呢？後來讀孟子，其中說一個很壞的人，就好比一座山的草木，都被砍光，牛羊吃光，所以山上荒涼一片，毫無
2025/04/20
樹的意象，在哲學、文學，與宗教中，出現的頻率非常高。
儒家把人的品德修養，比喻做樹，如論語：十年樹木，百年樹人。君主沉迷酒色，會被史官批評：荒淫無道。
荒淫兩個字，曾經令我費解，荒是指什麼東西荒呢？後來讀孟子，其中說一個很壞的人，就好比一座山的草木，都被砍光，牛羊吃光，所以山上荒涼一片，毫無
2025/04/18
這本小說是女作家朱少麟的第一本小說，引起了五十萬冊銷量和著目，小說以意識流和蒙太奇手法，書寫出一個逃離世俗的美麗烏托邦，一間小小的咖啡店，以一個外貌俊美，體態如健美先生，又家財萬貫的男主角海安，作為故事的中心而展開。
咖啡店的每個股東小老闆，都有自己想逃離的社會和家庭的現實語責任，在傷心咖啡店
2025/04/18
這本小說是女作家朱少麟的第一本小說，引起了五十萬冊銷量和著目，小說以意識流和蒙太奇手法，書寫出一個逃離世俗的美麗烏托邦，一間小小的咖啡店，以一個外貌俊美，體態如健美先生，又家財萬貫的男主角海安，作為故事的中心而展開。
咖啡店的每個股東小老闆，都有自己想逃離的社會和家庭的現實語責任，在傷心咖啡店
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
晚上回家的路上,穿過老舊的巷弄,在一片古廟前的小廣場看到夜空中的明月,前方綴著幾片寂寥的雲朵,讓有些刺眼的月光柔和許多,讓我忘了身在何處,沉浸在這景色片刻的寧靜.沿著校園旁的人行道,幾棵老樹龐大的樹冠遮蔽了路燈,但卻遮不住月光,光線透過枝葉讓我有著淡淡的影子,舊城的巷弄老枝隔絕了馬路的車聲,雜亂錯落
晚上回家的路上,穿過老舊的巷弄,在一片古廟前的小廣場看到夜空中的明月,前方綴著幾片寂寥的雲朵,讓有些刺眼的月光柔和許多,讓我忘了身在何處,沉浸在這景色片刻的寧靜.沿著校園旁的人行道,幾棵老樹龐大的樹冠遮蔽了路燈,但卻遮不住月光,光線透過枝葉讓我有著淡淡的影子,舊城的巷弄老枝隔絕了馬路的車聲,雜亂錯落
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
