from Google
詩意心緒｜回望榮耀光芒 Look Back at the Glory of God
勾勒夢境的島嶼
清晨慢岸的海浪
世界靜處的回響
看雲上草長鶯飛
綻放生命的花蕊
長於蒼茫的異鄉
回望那故鄉明亮
黑夜擦亮了眼睛
用它來尋找光明
汗滴凝聚成陳醬
擺脫命運的拓荒
告別與世界對飲
磨難中回到故鄉
在榮耀盡情歌唱
那是生命的剛強
这是一组用手机拍摄的柬埔寨乡下日落与芦苇荡的组合
詩意心緒｜回望榮耀光芒 Look Back at the Glory of God
留言
Eric H的沙龍
273會員
431內容數
我自己並不是一個會碼字的人，可是有時聖靈充滿就會情不自禁寫下幾行可以稱為感動的句子。能思想，能手寫，能贴這裡，都是神的恩典。若不是出於神，一切都不會成為可能。
Eric H的沙龍的其他內容
2025/04/21
小時候我以為人生是一條筆直的河，流向某個明確的終點。可如今才發現，它更像是散落一地的雨滴，各自折射不同的光線，彼此之間並無明確邊界，但都被同一片天空所涵蓋。人生沒有絕對的開始或終止，一切都是「有時」。「生有時，死有時」
2025/04/21
小時候我以為人生是一條筆直的河，流向某個明確的終點。可如今才發現，它更像是散落一地的雨滴，各自折射不同的光線，彼此之間並無明確邊界，但都被同一片天空所涵蓋。人生沒有絕對的開始或終止，一切都是「有時」。「生有時，死有時」
2025/04/19
在世界醒來之前，有很長的一段黑。 不是那種能用燈光驅趕的夜，是落在心裡的那種沉重。 罪的聲音、死的陰影、無望的嘆息，一起編織成一口深井，把人困在下墜的孤寂裡。
2025/04/19
在世界醒來之前，有很長的一段黑。 不是那種能用燈光驅趕的夜，是落在心裡的那種沉重。 罪的聲音、死的陰影、無望的嘆息，一起編織成一口深井，把人困在下墜的孤寂裡。
2025/04/18
午后，陽光斜斜地灑在廚房的地磚上，靜靜的，像一首無聲的詩。窗邊的風鈴偶爾晃動，發出透明的聲音。白色的餐盤泛著柔和的光，一如我們心中那潔淨的盼望。而你——我們的小Noah，舌尖還發著奶音，卻在那個靜謐的午後，說出了一句彷彿讓大家也屏息的禱告
2025/04/18
午后，陽光斜斜地灑在廚房的地磚上，靜靜的，像一首無聲的詩。窗邊的風鈴偶爾晃動，發出透明的聲音。白色的餐盤泛著柔和的光，一如我們心中那潔淨的盼望。而你——我們的小Noah，舌尖還發著奶音，卻在那個靜謐的午後，說出了一句彷彿讓大家也屏息的禱告
你可能也想看
這首詩描述了福爾摩沙這塊土地上美好時光與燦爛回憶的流逝，表達了為傷者痛、逝者悲、生者樂、勇者唱的情感。同時反映了生命的輪迴，城市的歷史和現在的凝視。最後獻給美麗的福爾摩沙。
這首詩描述了福爾摩沙這塊土地上美好時光與燦爛回憶的流逝，表達了為傷者痛、逝者悲、生者樂、勇者唱的情感。同時反映了生命的輪迴，城市的歷史和現在的凝視。最後獻給美麗的福爾摩沙。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
詩意心緒｜回望榮耀光芒 Look Back at the Glory of God
遠處的聲聲汽笛
勾勒夢境的島嶼
清晨慢岸的海浪
世界靜處的回響
看雲上草長鶯飛
綻放生命的花蕊
長於蒼茫的異鄉
回望那故鄉明亮
黑夜擦亮了眼睛
詩意心緒｜回望榮耀光芒 Look Back at the Glory of God
遠處的聲聲汽笛
勾勒夢境的島嶼
清晨慢岸的海浪
世界靜處的回響
看雲上草長鶯飛
綻放生命的花蕊
長於蒼茫的異鄉
回望那故鄉明亮
黑夜擦亮了眼睛
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。