有人說 世界上最遙遠的距離無非我站在你面前 你卻不知道我喜歡你
古人說 世界上最遙遠的距離莫過於眾裡尋他千百度 驀然回首 那人卻在燈火闌珊處
書墨水激起漣漪編織成故事 我看著他們在草地上奔跑 在星空下擁吻 也就只是看著 想像著自己彷彿身處他們的世界 也就只能想像
我愛上了那一群 連名字都有可能是假的的人
如同泡泡在陽光下折射 是那麼的美麗 下一秒卻消失無蹤
曾無比貼近 卻從未真正觸及
世界上最遙遠的距離 隔著紙。
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歐!哈囉你好
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哪裡的奇妙世界?
夢裡的
我也不知道我在寫什麼
反正我在寫
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在讀: 閱讀素養：黃國珍
剛讀以下:
"世界上最遙遠的距離
不是生與死的距離
不是天各一方
而是, 我就站在你面前
你卻不知道我愛你"
(此句也真是感動了我!)
原來這不是出自泰戈爾Tagore 呢, 是出自
張小嫻!
知是知, 不等於識! 我晨早就知喇,
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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「她」說：世界上最遙遠的距離，無非是明明就在身邊，卻越來越沒有愛情；我則引述香港知名作家張小嫻在《荷包裡的單人床》：『世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。』做回應。
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沒有人發現，你真正孓然一身，隻身一人。
你不孤單，卻陌生得跟局外人沒兩樣：世界依舊，而被置身事外的人是你。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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