民國80年，周夢蝶要我幫他刻一枚姓名章，文壇前輩指定刻章，我照例是不收任何費用，因為有他們的肯定，就是最好的報酬。
但文壇前輩一向很了解禮尚往來的必要，於是就有了這件「周夢蝶臨歐陽詢」，這件作品極長，有5公尺，最後題了我的名字。以創作時間來說，周夢蝶寫這件作品，恐怕是刻印章的十倍以上。前輩們的風範如此，讓人感念。
這件周夢蝶臨的歐陽詢長達五公尺，我拿到的時候是已經裝裱好的，讓周夢蝶花了許多錢。
周夢蝶生前非常清貧，只靠每月幾千元的退休金和不固定的稿費收入生活，但他對朋友非常大方，這件手卷即是最好的例子。
周夢蝶的字在文壇獨樹一格，常常有人誤解是瘦金體，周夢蝶的字，當然與瘦金體沒有絲毫關係。
受到此事影響，此後我一直覺得周夢蝶的書法來自歐陽詢，雖然歐陽詢的筆法、字形結構和周夢蝶的臨本有相當距離。
2023年10月，我整理東西時找出歐陽詢的這件作品，拍照貼到臉書，收藏碑帖的專家康必寬留言說，「筆畫很像是臨朱岱林墓誌!」朱岱林的墓誌我不熟悉，上網查了資料，看圖片的確比歐陽詢更近似周夢蝶的字，同時也查到周夢蝶有臨朱岱林墓誌的作品拍賣記錄，那麼就可以間接證明周夢蝶的書法的確和臨朱岱林墓誌有相當關係。
一個人的毛筆字通常都會有一定的源頭，從唐朝的歐陽詢、顏真卿到近現代的康有為、張大千、于右任、臺靜農、江兆申，都有清晰可辨證的書法源頭，周夢蝶的字比較接近用毛筆寫硬筆字，但他畢竟在臨摹上下過許多功夫，所以他的書法有一定的源頭，也就可以理解了。
數十年來始終沒有人搞清楚過周夢蝶的書法源頭，康必寬的說法值得重視。
如果深究工具材料與技法風格之間的關係，我會認為，周夢蝶的書法風格，可能是刻意的，但更有可能是毛筆紙張的特性造成的，但無論如何，周夢蝶的書法來源大致可以上推到初唐、北魏，應該是沒有疑問的。
