流水倒影廣告
吵鬧
我卻聽到
無常落花垂淚
靜好
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To Tao的沙龍
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桃花淚
殘淚盼枝頭，
任憑冷風吹。
紅粉高高掛，
不知心恨誰。
2020.03.14上闕
忽聞綠繡眼，
春暖紅上梢。
甘苦都嚐盡。
瀟灑走一遭。
Hafiz 2020.03.14下闕
後記：友人說想要一首“明亮”一點的詩境。所以添足做了下闕。
古人鬥文，常有同一首詩，只改
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〈雨中的謊言〉
你說雨水是製造麻煩的小精靈
我說雨水是天空多愁善感的淚珠
你說紅色的彩霞是空汙的顏色
我說那片紅色是溫暖的情誼
你說下多的雨水就像愛哭的女人一樣
煩躁
我說那是壓抑情緒後的宣洩，舒坦
你說你喜歡孤單
我說我喜歡溫暖
一場豪大雨，沖散了所有情感的慾望
你是你
而
我終究是我
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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那日，眾人等待著你口中的花，你期待從我口中也長出一樣的。可是啊，我本來就是如此，不是嗎？我不以此為沃土，你信嗎？曾經，我將靜默煮進湯裡，可熬不出襯得你的涓滴。終於明白，你說的雨，不再降下我的田地。
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望汝知影我之心聲（台語吟唱/河洛話）(台語漢字)
望汝知影我之心聲
原諒我抵這个世界予汝失望
雨若一條少年時我愛聽之歌
歸暝抵收音機唱沒煞
我抵夢中更聽著窗外落雨聲
雨絲若汝之長頭毛牽纏著我
後悔一陣陣就撒落我寂寞心底
雷公爍吶驚醒世界落大雨
望汝了解我之心聲
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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