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誠夫子天照真的沙龍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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更不要說每年都最少來一次的求子祈福，而其他諸如請示註生娘娘、觀音姊姊，元辰整理等等，雜七雜八的東補西補，這中間的術法是
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