前天猶豫了一陣，還是問了老弟。
：後天有空陪我吃飯嗎？
：好啊，應該沒什麼事。
：耶~（喜悅
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三十五
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2024/04/26
以前是讀景觀系，說什麼也跟植物蠻有相關，
但從來沒什麼興趣種植栽或養活植物，
因好同事兼好朋友K搬來我的住家附近，
要在新家注入一點植栽景觀，
就突然我也一起買了一株植苔球，
本座是秘魯銀幣鐵線蕨，好複雜的名字，
喜水但不能過濕會爛根，
要通風又不能吹風，也不能太熱，
以為是
2024/04/26
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2024/02/18
多穀蔓越莓歐式麵包
配一杯濾掛苦香咖啡，
是近數個月的放假起床的第一餐，
這樣的無腦搭配，
享用時還是有瞬間幸福的那種療癒感。
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2024/02/01
身邊的朋友都喜歡出國、旅行，
我從來沒有嚮往這件事，
即使有出過國，對我來說，
目前就是一個體驗或完成事情後的成就感（例如帶爸媽出國或自己第一次出國就是這樣的心情...）
還有我很討厭，別人說：「要趁年輕多出去看看」
我一直不太懂，為什麼？
很多時候，會接到別人詢問出國後的體驗，但...
2024/02/01
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321, 那是我對你的無可迴避的告別。
人生堆疊之中，我漸漸了解到
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我所認識的人
是很調皮、很感性 幽默之中卻是滿滿的溫暖。
上天毫無預警給你一個玩笑，父親的意外去世。
你把父親的那份一起活下去，那份承重的心
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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