是誰害ta啷噹入𤠒？
ta隨便一個內線電話：
全球獨一超完美的高品有沒有其他option?
Ta的TA虛晃一眼寫滿的A4紙用鼻孔評論：
哼，我兒子小二寫的都比你好。
TA的TA無預告𦲷臨第三次review：
能不能留住客戶就看一句話。
ta的Ta的TA嘆氣了：
你沒有talent，不適合。
ta哭了。
不是因為遙遙無期的暗黑文字獄。
留言
poosofar
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不說話, 用文字與想像發聲。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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“欸，昨天你的訊息實在是太犯規了！”
說實話，看到文字的那一個電光火石，律子直接被撩到嘴角失守。所以她便如此回覆道。
約莫是在去年，還是前年的某一天，唉，記不清了，總之呢，戀愛之神降臨了。
以一個迅雷不及掩耳的速度，來到了某人的身邊。
那一天，是一個令人凍到懷疑人生的早晨，由
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電話裡，妳美麗的聲音
依舊動聽，卻帶點猶豫
緩緩把刀
刺進了我心底
而我問了，妳一個問題。
平靜的，令妳訝異
雖然言語，卻像是機器
緩緩把話
問向了妳真心
而妳給了，我一個結局。
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還是用最讓人料想不到的方式送出我的情書，世間沒人比我奇葩的那種方式。
但女孩看完了信，哭得淚流滿面的，說著自己最近總想著要放棄自已的人生，幸虧有我。
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