音樂之父巴哈
Johann Sebastian Bach
21 March 1685----- 28 July 1750
出生地：德國埃森納赫
在歷世歷代宏偉的音樂殿堂中，誰會被請到寶座上呢？相信大家都會同意，就是那位被稱為「音樂之父」的約翰‧薩巴斯欽‧巴哈。但如果巴哈知道別人這樣推崇他，他就要用他說過的話回應：「我只是曾經辛苦的工作過，我作曲是為神的光榮而奉獻。」這位基督教路德會的教友，以他驚人的毅力和絕世的才華，創作了音樂史上不朽的作品。但，在他的世代剛過，人們已經忘記他。若不是因孟德爾頌、舒曼等幾位浪漫時期的音樂家發掘了他的作品，巴哈的璀璨將永久消失。舒曼說：「在巴哈之後，我們都顯得平庸。我們受巴哈恩惠之多，如同之於宗教。」
巴哈一生鍾愛的，就是管風琴。管風琴渾厚莊嚴的樂音，正配合著巴哈堅定的基督教信仰，將向神敬畏崇拜的心靈，用許多頌讚歌前奏曲的管風琴樂曲表現出來。出生在音樂世家的他，父母早逝，十歲時就由他哥哥撫養。哥哥教他風琴、大鍵琴，有音樂天份的巴哈，立時精於演奏這些樂器。不知何故，他不能正大光明的看許多名音樂家的風琴譜。他必須在夜間，趁著哥哥睡覺時，偷偷就著月光抄這些他愛不釋手的歌譜。巴哈第一份稱心的工作，是在大教堂中擔任風琴手，那是他十八歲的時候。快樂的工作兩年之後，他向教會請了四週的假，到遠方去聽一位風琴演奏大師的音樂會。這一去，使他流連忘返，時光匆匆四個月就過了，教會在召他不回之下，將他革職。巴哈未因此懷憂喪志，反而應徵到魏瑪大公國的宮廷樂師工作。在魏瑪的九年間，雖然只有一台二十五音栓的小風琴，但這位音樂偉人卻大量創作出賦格曲式的管風琴曲，其音樂內涵及演奏技巧，無人能及。賦格就是巴哈。
在魏瑪的工作告一段落後，巴哈到科恩的領主宮廷中擔任一組樂團的樂長。有一位貴族夜間容易失眠，就對他的樂師，也是巴哈的學生，說：「親愛的哥登堡，請為我彈一首變奏曲。」哥登堡求助於巴哈，他就寫作了著名的《哥登堡變奏曲》。這位顧藝術也顧生活的音樂家，接受一位公爵給的大筆酬勞，創作了《布蘭豋堡協奏曲》，這首協奏曲可以用交響樂規模的樂團來演奏，遠超出他那時代其他作曲家協奏曲作品的深度及難度。他在鍵盤音樂的理論及作曲上，打破舊式的中音部音調和不平均率的方法，用合聲的概念，實踐了「平均率」理論，著作了《平均率鋼琴曲集》。除了這些重量級的作品外，他還為新婚燕爾的妻子寫作了《安娜琴曲集》，讓她學習彈鋼琴。他又為大鍵琴譜寫了多首組曲，並冠以名稱，如《法國組曲》、《英國組曲》、《德國組曲》等。科恩時期的巴哈，創作的各類鋼琴曲、協奏曲，成為後代演奏家及學習者不可或缺的曲目。
為了堅持自己的音樂水準，巴哈離開了漸漸不重視藝術的科恩領主，到萊比錫聖多瑪學校擔任詩班領唱人。每個禮拜天教會崇拜及許多特別基督教節日，都需要有配合的崇拜詩歌，巴哈為此寫下了兩百六十多首康塔塔形式的頌讚曲，這占了巴哈作曲的大部分比例。康塔塔結合了宣敘調、詠嘆調、二重唱、合唱等清唱劇的格式，經過巴哈的手筆，成為莊嚴的儀式歌曲及高水準的音樂藝術。以此為基礎，巴哈寫作了萬世不朽的《馬太受難曲》及《B小調彌撒曲》。1747年，62歲的巴哈到德國菲特烈大帝的宮中探望擔任樂手的大兒子。當晚，熱愛音樂的菲特烈大帝正拿著長笛站在樂團前，侍衛告之巴哈的馬車已到了宮前，皇帝突然當眾宣佈：「各位，老巴哈來了！」並立刻召巴哈進宮演奏了一首即興曲。第二天，巴哈將此即興曲主題改成一個六聲部賦格，獻給皇帝。菲特烈大帝聽過後直呼：「世界上只有一個巴哈。」
代表作品：《B小調彌撒曲》
