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新室友阿寬是精壯籃球員 13
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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第一次感覺日常生活受影響,是球賽結束後,從籃球場走回休息室的路上,自己聞到身上汗臭味底下夾雜著尿騷味,我在與其他球員閒聊的縫隙,偷看自己的褲襠,是濕了一片,根本就是尿液混雜著大量的汗水濕透自己的球衣球褲。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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這一天練球完,阿義跟我如往常般洗澡完後坐在平椅上休息。他站起身,將身上的浴巾解下,光屁股的站在我面前摸東摸西。「你幹嘛一直光屁股在我面前晃來晃去,還不趕快把褲子穿上。」

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傳給阿澄哭哭說著屁股需要他按摩的訊息,他一回傳,我的心思就不在體育館內了。以前隊員他們練球,頓時讓我失去興趣。教練在一旁跟我講話,我都是五句只聽進兩句。如果不是藉故去廁所換尿布,我還要在籃球場邊一心二用。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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