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第一章‧第十三回：一定能得救的
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秀弘的拖稿庇護所
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此乃兼職作家秀弘的混沌書齋
隨興度日的執業律師
恆毅中學的好學生，成功高中的壞學生，輔大法律的神隱公
主要技能爲單日三萬字的寫稿速度，並擁有無視酸言惡語的究極耳鈍
一生閱讀，也讀人生；一生寫作，也寫人生
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2024/05/19
填完最後一個坑，洛特將鐵鏟扔向一旁，回到奈妮薇身邊。
他與粉髮少女同時闔上雙眼，默禱數秒，隨即半蹲身子，指頭併起微曲，雙手指腹相接，在胸前比出近似五角形的手勢。那是西方帝國用於葬禮的致意手禮，與東方帝國的線香文化同樣屬於信仰層面的儀式，沒有調節魔能或驅動費格的實質意義。
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2024/05/19
彷彿有了眾神庇佑，洛特追蹤的隊伍足跡，因為雨勢減弱而清晰不已。
與奈妮薇一同將堤姆帶回村裡，他將可見的村人遺體全部集中在婆婆那間外觀完好的房舍，留待稍後一併處理。
現在的他，有很急迫的事情得做。
從馬廄回來的克里斯，表情可怕得像隨時要拔刀砍人似的，血紅雙眼緊瞇起來，擰皺眉尖
2024/05/19
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洛特跨過巴薩隆村傾倒崩毀的護欄木門，瞪直雙眼，靜默不語。
通過親自設置的三道防線時，他看見為數眾多的牙豬人屍體，以及殘破不堪的人類屍塊，雖已理解晚了一步的事實，卻仍無法接受眼前的景象。諸多手動陷阱完好無缺，在未予啟動的狀況容任敵人通過，如他所料，缺少動作迅速的克里斯和熟悉防線的托比，
2024/05/19
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指尖夾著鋼箭的凱迪絲，左臂舉弓，架上第二支箭矢。
手持雙面巨斧的牙豬人菁英戰士側頭查看已被射倒的同伴，張嘴低吼，抬起眼來瞪視預備射擊的凱迪絲。菁英戰士身後步出兩名增援，顯然與跳躍突襲的那名戰士同屬一隊，發現同袍癱倒在地，連忙上前確認生死。
令人難耐的靜默，瀰漫於兩名人類與三名牙豬
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藏於夜色，緊盯向北而行的無旗馬車，洛特覷起左眼，拉開短弓。
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牽引馬車，飛快急馳的兩隻馬匹，直接絆上那條手臂寬度的粗繩。
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利齒砸在金盾上，發出沉悶的巨響，歸終胸口驟然一痛，這才一擊，她已經覺得艱難。
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這是她不熟悉的空間，側過頭，首先瞥見陳列整齊的杯具，以及掛於牆上的兩張木弓。床邊的矮櫃放著一本冊子，封皮什麼也沒寫，翻開內頁，粗糙的紙張記載了幾行有關牙豬人習性與動作的字句。
直到看見桌邊一張寫有弓術動作自我檢驗的草紙，
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六、伊潔挺身而出
「守不住了！撤退！眾人先轉戰明日溪谷！」銳德在獨角獸的背上指揮著，他的背上插著斷箭還來不及拔出，右眼也沐浴在泥巴與血污之中，才殺光一票敵軍，山邊小徑又迅速衝出上千人馬。
「救命啊，救命！」寡不敵眾，士兵們在哭嚎中節節敗退，就要放棄之際，看見
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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隨著獸人將軍的倒地，晨光擔心著大家安危，迅速地奔向雕堡。
一進入雕堡，晨光看到木精靈們數次被獸人士兵擊中，一股有氣無力的對抗陣勢，讓她開始擔心。特別是卡爾瑞恩的揮擊已經失去平常該有的疾速以及精準。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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牙豬人部隊顯然不打算讓路，托比咬著牙，手已置上劍柄。
車棚內的奈妮薇一面安撫被緊急停止的衝擊搖醒的孩子們，一面戴起兜罩探出頭去，與此同時，隱藏林間的牙豬人戰士現出身影，龐大的隊伍令人難以想像只為劫一輛馬車。
「小奈，妳別出來。」
「可是……」
「這些傢伙的目標是妳，但……」
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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