上個月初,跟大家聊到了109檔的KY股
月底的時候又公開地,告訴大家特別股
付費限定
價值跟別人不一樣的股票
發佈於咕唷の投資理財心得分享 等 個房間
更新 發佈閱讀 3 分鐘
投資理財內容聲明
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 951 字、0 則留言，僅發佈於初心者訂閱專區、咕唷の投資理財心得分享你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
咕唷選股優
392會員
644內容數
2019年重回股海也已經打滾5年了
從一個連K棒都不會看的小韭菜
學了市場上所有可以賺錢的方法
親自在市場裡面體會到了,全部會賠錢的經歷
本來的粉絲專頁被meta給停用了
2025年後全心全意的在這邊寫文
將我過去所學到的所有方法
廣納百川,融會貫通,靈活運用的方法
作手的套路,全部都分享給讀者
咕唷選股優的其他內容
2025/04/06
當然是挑一些大戶避險的個股囉
假設2025年4月7日開盤後台指期跌停
那也只是期貨跟選擇權還有加權指數的問題
有些個股,尤其傳產股,體質好的公司,是會抗跌的
況且,做長波段,甚至存股的人
會在意這段期間,幾個禮拜來的漲跌嗎？
人家看週線,看月線在進出的,誰理你日線啊
搞不好那些人還會趁
2025/04/06
當然是挑一些大戶避險的個股囉
假設2025年4月7日開盤後台指期跌停
那也只是期貨跟選擇權還有加權指數的問題
有些個股,尤其傳產股,體質好的公司,是會抗跌的
況且,做長波段,甚至存股的人
會在意這段期間,幾個禮拜來的漲跌嗎？
人家看週線,看月線在進出的,誰理你日線啊
搞不好那些人還會趁
2025/02/14
每天看理財節目跟你講什麼股票有戲
他只告訴你有戲,他有跟你講什麼時候該走嗎？
你看一下,如果你追了去年這個機器人題材
後來的走勢怎麼走,那段期間又漲了多少
你在買一檔股票之前,有些研究過這一家公司嗎
有去看他的其他條件嗎？還是人家講你就買？
進去當人家的老鼠,進去抬轎,連自己都不知道
2025/02/14
每天看理財節目跟你講什麼股票有戲
他只告訴你有戲,他有跟你講什麼時候該走嗎？
你看一下,如果你追了去年這個機器人題材
後來的走勢怎麼走,那段期間又漲了多少
你在買一檔股票之前,有些研究過這一家公司嗎
有去看他的其他條件嗎？還是人家講你就買？
進去當人家的老鼠,進去抬轎,連自己都不知道
2025/01/05
去年營建類股被炒到很多都脫離基本面
後來也是狂割韭菜,矽光子亦同
甚至10月碳權開始交易之後,你找不舉的人(?)
提早佈局的人！早就已經賺跑了
打開相關類股的線圖,只剩下這些還在多頭
其他跌的咪咪冒冒,不是只有漲多回檔而已
2025/01/05
去年營建類股被炒到很多都脫離基本面
後來也是狂割韭菜,矽光子亦同
甚至10月碳權開始交易之後,你找不舉的人(?)
提早佈局的人！早就已經賺跑了
打開相關類股的線圖,只剩下這些還在多頭
其他跌的咪咪冒冒,不是只有漲多回檔而已
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
