短文-2024
《唯恐》
他隱藏於黑暗中，他蟄伏於晦冥下。
他蜷縮在角落，他貼合著牆面。
他眼神凜冽，緊盯塵灰。
他屏氣凝神，耳聽八方。
他瑟瑟發抖，害怕被發現。
他草木皆兵，不放過任何細小的動靜。
──啪嗒啪嗒。
他迎來了第一個名為客人的挑戰。
──社恐仔悲傷TAT
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✦葉不生花，墨不成畫✦
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個人作品整理，內有小說、新詩、非詩之詩/古詩、宋詞、短文。
年代過於久遠的就挑著放，內文首句為創作年份。
各類作品可能含有令人不適、陰沉、暗示等內容。先說聲抱歉！
如果閣下剛好經過看到，非常感謝您的觀賞以及支持:D
※未經同意禁止轉載借用謝謝！
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2024/09/14
-2024.09
日夜無數場夢，侵擾著失意的風。
怪盜竊取了自由，只留下一地哀愁。
再多的燭火，也驅逐不了驕傲的暗獸。
低啞的悲鳴聲中，夾雜若有似無的怒吼。
平平無奇的蒼穹，阻隔了變化莫測的宇宙。
縹緲的哭笑聲中，充斥生離死別的衝動。
更多的詛咒，也戰
2024/09/14
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2024/07/23
-2024.07
並非想到路殺所以寫出來，而是寫出來後想到路殺，不然得是無題了。總是如此。
大雨滂沱的那一天，鮮血滲入土壤。
他的脊骨在粉碎中盛開，他的頭顱在破裂中綻放。
大地在為他歡呼，枯黃的葉用生命鼓掌。
雨滴落下，紅花濺起，如他那般沉冥且輕盈的重量。
2024/07/23
-2024.07
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2024/06/30
短文-2024
《遠方》
他就在那個遠方，傾聽著夢的悲涼。
白晝與黑夜，是永不停歇的戰場。
他時而俯瞰，時而仰望，所視之處，是只有目光才能到達的遠方。
他時而悲傷，時而淡忘，所思所想，是只有靈魂才能深入的嚮往。
一天又一天，逃不過終究窩囊，一夜又一夜，翻不過第一篇章。
開始從未開始
2024/06/30
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《唯恐》
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──社恐仔悲傷TAT
喀喀喀喀喀喀喀喀。客廳窗簾後，被鎖住的拉門劇烈搖晃著。倪莉尖叫了一聲。
【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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意識到這件事後，我用手支撐著無力的身子緩慢起身，儘管頭疼得像要炸裂般難受。環顧四周，我發現身處在一間學生宿舍的床榻上，房內空無一人。為何……我會在這裡？
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這是固定的聲音，應該是可以習慣的。但倪莉習慣不了。
每一次，倪莉都會驚醒，然後四處張望，試圖找出不存在的瘋子……
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
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（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「啪搭！」
『定是他想引我注意，三更半夜的還不讓人休息，真不識大體！』
心裡嘀咕埋怨著，可小姑娘還是下了床，推了窗，朝樓下張望，卻無人。
『莫不是我自以為是？』
「嘿！在這兒呢！」
小姑娘嚇了一大跳，身子抖了好幾抖，倏地將撐著窗的木棍給收了回去，啪一聲又關上了窗。
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「——可以坐妳旁邊嗎？」
有著一頭長捲髮的男人，不知何時，已經站在倪莉的座位旁。
聲音聽來有些熟悉。
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