有一種愛
只能深藏
躲在文字
且行且忘
James August, 2019
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洪湖落羽總是情
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經過這幾天的沉澱，
反覆思考了好幾遍；
總是忍不住的想念，
無法割捨對你的愛戀。
兩人經歷七年考驗，
還是避不開這一切；
分手是唯一的信念，
想逃離這萬丈的深淵。
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他小心翼翼走近正在抄錄著什麼，隱身在帽T之中的她。微笑，止步，他習慣與她保持一定的距離，像面海的清水斷崖倔強地與日復一日的海潮抗衡，彷彿一旦跨越那個間距，所有寧靜的日常都將被擊碎。堅硬的鞘殼底下，是比夏日木棉更柔軟的心。
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講述了原以為此生便能永結鸞儔，共盟鴛蝶，卻逃不過萬丈紅塵的沉沉煙囂，十面埋伏。
他不過是要逃脫羈網，隨手抓一個掩障，窄窄的車道里，與她擦肩。
不是一見傾心，更不是情長意深，生死關頭，一幕逢場之戲而已。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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