寫在前面：
這是好友 夏坂 在Penana舉辦的創作挑戰，挑戰內容為「虛構一件藝術品」。我雖然自稱喜歡音樂，但不論鑑賞、創作及演奏能力皆底下。這次創挑原本也想以較擅長的「繪畫」參戰，只是其他參加者描寫繪畫的能力亦相當出眾（我打不過他們啦;-;），最後還是以樂器參賽。
最後的作品未算滿意，不過感謝夏坂提供這個機會讓我嘗試。
正文：
名稱：海浪琴
分類：樂器
外觀：
整體輪廓像一個放大幾倍且橫放的大提琴，但半邊的琴身改為三排琴鍵。琴頸一直往右延伸，長度佔整個樂器一半左右。至於琴頭並非平放，而是往上傾斜30度。而琴身側面配置了兩個喇叭。
樂器全長2.94公尺，最寬處的琴身有1.86公尺，最窄的琴頸為21公分（未計算弦栓寬度）。
琴頸上有兩組共五條琴弦。第一組為兩條撥奏弦，由琴頭頂部連接到琴頸底部，由右至左往下傾斜。另一組為三條拉奏弦，從琴頭底部一直往琴身處延伸，由右至左往上傾斜，且長度較第一組長8公分。
由於琴身過長，無法以人手按弦，兩組弦皆以機械及槓桿方式控制音高。第一組弦對應琴頭下方的按鍵，第二組對應琴身上排琴鍵。
至於琴身的中排琴鍵和鋼琴相同，控制琴鎚擊打琴身內部的鋼琴弦發音。而下排琴鍵控制電子音。
三排琴鍵的鍵數都不多，在於演奏時奏者同時會用右手在琴頸底部拉弓。
海浪琴有5個腳架，琴身處兩支，琴身底部和琴頸頂部各一支，以及琴身琴頸連接的中央處一支。
被支撐起的高度和一般人的腰部差不多（約70公分），琴底亦帶有幾個腳踏。
腳踏分為兩組，一組配置在琴身側，共4個踏板。除了鋼琴常用柔音、延音用的三踏板外，最左側額外配置一個用來敲打琴身用的鼓鎚，發出類似大鼓的聲音。
另一組踏板在琴頸側，共2個。右邊的用來制音，防止琴弦震動過久。左邊的則會在琴頸底部往上伸出琴橋，讓兩組琴弦在拉弓處約略重疊，使琴弓能同時拉奏兩條弦，做出和聲。
海浪琴從演奏者的角度看去，樂器如同管風琴般複雜。但從觀眾席看去，就像一個海岸模型。琴身表面被塗上海藍色，木製琴頸呈沙黃色，而鐵色的機械按鈕亦猶如岸邊的石頭。
作者：
伊萊卡（生於海葵51年、卒於水母32年）
克克洛特（生於海葵52年、卒於水母28年）
夫羅（生於海葵29年、卒於水母11年）
作者生平：
伊萊卡自幼學習鋼琴，展現出非凡天賦，在同齡的比賽中多次奪冠，並在十一歲舉行了第一次個人演奏會。
在音樂學院時期接觸爵士樂，風格逐漸變得狂放。開始在酒吧演奏，同時學會喝酒。
雖然酒量很好，但真的醉掉時鋼琴風格反而收斂。
除了爵士，伊萊卡和克克洛特亦多次舉辦鋼琴與小提琴二重奏音樂會，並以兩人的互相較勁聞名。在水母30年的《海風演奏會》幕後訪談中，他笑說道在巡演爵士樂期間，每天都在想下次要用怎樣的演奏來對付那個看不起鋼琴的傢伙。
於海葵94年一次戶出演出上遇到「水母雨」，右手無名指不幸被螫到。雖然最後不至於危及生命，但手指已失去靈活度。
這之後，伊萊卡專注於作曲及擔任指揮，依然活躍於音樂界。
在完成《海風演奏會》後，以健康為由宣佈不再指揮。
克克洛特和伊萊卡是兒時好友，一起學習鋼琴。
但和伊萊卡不同，克克洛特學習幾年依然琴技普普。然而在9歲那年改為學習小提琴，並從此進步神速。旁人都嚇了一跳，這才驚覺他不是沒音樂天分。
往後的訪談中，他總是笑著說起，9歲那時有天發高燒，看到天花板出現一群海豚。牠們一直唱著歌，每段旋律的尾音都相當有韻味。那時他才知道，他想要的音色並不是鋼琴的「叮咚！」，而是弦樂器的「啦——啦——」。
學不會鋼琴是因為過分想要模仿尾音，導致手指總是慢了幾拍。而在自傳中他補充，鋼琴也能玩尾音，只是小時候的自己不懂那些。
在音樂學院時期專注於獨奏，以華麗的指法吸引眾多樂迷。
在海葵91年迷上製琴，減少了在台上演出的時間，開始半退居幕後，並以教琴為生。
夫羅年少時因不愛讀書，讀完高中後馬上到工廠上班，開始接觸各類機械。但這反而培養了他的興趣，在23歲時重返大學修讀機械工程。
畢業後的職業生涯雖然不是沒有挫折，但在業內頗為成功。曾研發水底探索用的章魚機械人，能在一定程度的水底中變色，防止海洋生物觸碰。
試作型在展會中頗受好評，可惜後來因開發資金不足，未能找到合適的抗水壓材料而中斷研發。
在海葵93年，海中的水母因水龍捲而被捲到天上，水母們從此在天空中生活。航班因水母的出現而大受打擊，不論客運還是貨運都被水母阻礙行線而未能飛行。
加上水母過多的區域會因熱空氣承受不了水母的重量而下起「水母雨」，眾多市民因而受傷。
那時全世界經濟停滯。眼見及此，夫羅運用過往研究海洋時的知識，以及過去累積的人脈，花一年多研究出「天空海浪器」，以特定音波模擬海浪，大規模驅散天空水母。
海浪器率先用在主要航線上，以恢復半數的全球航班。隨後幾年亦積極將其民用化，尤其設置在大城市中，以降低水母雨的影響。
在海葵94年入選「世界最具影響力的人」之一。
作品故事：
在海葵94年，伊萊卡在「彈珠紅酒節」上，以爵士巡迴的其中一站在戶外演出。
那天原本天氣晴朗，天氣預報也沒有異常。只是冷空氣突然襲來，導致提前下起「水母雨」，令伊萊卡不幸被傷到右手無名指。
在醫療團隊迅速應對下，他沒有生命危險，但手指變得不太靈活。
伊萊卡堅持繼續巡迴。雖然在意志力驅動下完成演出，手指卻逐漸惡化。即使長時間休息亦沒有好轉。
伊萊卡只好宣佈退役，轉而以作曲及指揮為生。
而正好在一個月後，夫羅的「天空海浪器」面世，展示了用音波驅趕天空水母的技術。伊萊卡曾氣憤地和友人通訊，說如果早一個月的話自己手指就不會受傷。但又轉換想法，想著如果把海浪器的聲音加進音樂中說不定是噱頭。
於是他透過人脈連絡夫羅。原本只是想取得聲音的版權——畢竟海浪器仍為社會所用——結果夫羅以「已經在開發改良版」為由，明年能直接借用舊版現場演奏。
於是他花大半年寫好樂曲（期間也接下不少案子賺錢），趕在「天空海浪器」面世一年時首演。
首演好評不斷，夫羅亦被邀請到現場。音樂會後兩人在後台見面時，夫羅表示自己小時候也學過樂器，只是看到身邊的人都進步得比自己快就放棄了。這次看到自己的發明被用在音樂上相當感動，並表示海浪器能隨時借用。
其後伊萊卡的好友克克洛特亦到後台祝賀首演成功，並點出了伊萊卡其實還想演奏，並異想天開地說「這次夠震撼了，下次更震撼的就是你再次彈琴。」
這啟發了伊萊卡，於是夫羅才剛離開後台，就又被叫住，被問道能不能製作琴鍵控制的海浪器。
夫羅展現了十足的興趣，但礙於正在研發民用化的海浪器，等忙完後才能協助製作。
如是這過了二年多，伊萊卡還以為沒希望的時候，夫羅終於來信表示可以開發。
初步構思是把控制音波的觸發器與琴鍵連接，但又覺得這太過單調，和一般電子琴無異。二人於是想把鋼琴和海浪器結合，並以琴鍵左側控制海浪器，右側則一般鋼琴。
然而夫羅沒有製作鋼琴經驗，伊萊卡於是也把克克洛特抓來問意見。那時的克克洛特亦已半退居幕後，開始製作小提琴。伊萊卡就是想看他有沒有認識的廠商可以幫忙。
克克洛特看到他們的提案後，反而是先問伊萊卡右手康復得如何。伊萊卡起初有點不爽，想逞強說沒問題。但想來如果花心思製作的樂器，自己發揮不出水準那根本沒意義。最後自暴自棄地說「彈不了啦，又不是握琴弓」。
伊萊卡自己說完，突然驚覺這說不定可行。
不需要堅持於鋼琴，而是可以做一把有鋼琴琴鍵的提琴。況且他好友還是個製琴師。
於是克克洛特直接操刀，參考鋼琴及弦樂器的琴身，設計出合適的弧線比例，並在夫羅的協助下安裝電子控制器。
因空間所限無法完全重現所有音高，所以只留下鋼琴高音部的48個琴鍵。琴鍵與機械連接，按下後會在三十公分的琴頸上適當按弦，再由伊萊卡的右手拉弓發聲。
試作版花幾個月就完成，不過彈起來兩人都不滿意。一來伊萊卡的運弓依然生疏，二來是海浪器的音色比想像中更難與弦樂融合。
他們為了先抓出更和諧的聲音，開始測試各種音高，最終決定把弦長定在1.4公尺較為合適，並決定把這樂器定位為極低音樂器，放棄那種「像鋼琴一樣一台就能演奏所有音樂」的想法。
與此同時，他們亦把這樂器命名為海浪琴。不只是因為有用到「天空海浪器」，更是因為海浪單聽下來可能很無聊，但配上其他音色則能支撐整片海岸。
如是這他們逐步調整音色，以及任性地加入更多想法。
伊萊卡還是希望聽到鋼琴的「叮咚」聲，於是把中音到低音的36個琴鍵也加上去，從原先的一排變成三排琴鍵。最下排是控制海浪，中排是低音鋼琴，上排則是按鍵拉弓。
克克洛特也不服輸，在琴頸上加了兩根弦，以斜向交錯的方式，讓自己也能在琴頭處以撥奏彈出低音——既然都參與開發，他不想錯過演奏的機會。
至於夫羅則是一直配合他們的想法，為任性的音樂人處理好所有機械按鍵問題。
開發的過程不知不覺過了三年。畢竟為了給大眾驚喜，他們盡可能秘密進行。
加上在開發期間也遇上不少挫折，比如琴弦太長導致拉奏時震幅過大，碰到其他弦。此外機械按鍵的敲擊音太大，需要嘗試降低噪音，或是把噪音融入音色。
在他們預定還要再開發一年多的時候，世界政府宣佈海葵100年後的下個世紀，年號改為「水母」年，以警惕天空水母帶來的危機。
眾人覺得改年號是公開海浪琴的最佳時機，於是加快腳步開發。伊萊卡亦籌備演奏樂曲。
最終他們在海葵100年結束前的一星期進行首演。這奇特的樂器，以及伊萊卡與克克洛特久違同台，立即引來極大迴響。不少音樂家亦仿造海浪琴，成為水母年的風潮。
備註：原先夫羅不打算把自己名字寫在開發名單中，他認為他只是一個技師，不應插手音樂界的事。然而在首演期間有按鍵突然鬆脫，他急忙上台維修，讓聽眾不知道他也不行。
推薦收藏原因：
在首演後伊萊卡和克克洛特察覺一些表演上的問題，於是馬上製作改良版。
這個第一版海浪琴，音色尚不完美，仔細看的話外觀亦有一點趕工痕跡。但因為是劃時代的新樂器，紀念價值遠遠超出它的實用價值。
最後補充，這次創作靈感來自「Octobass」
這個超大提琴的底音超酷:D
