電鍋罷工，瓦斯爐熄了
煙花
地板打聽，午餐怎麼
沒碎渣
黃色小鴨停泊
沙發，芭比懶得
梳頭穿搭，繪本沈思
拒開話匣，企鵝牙膏
閉嘴巴，方巾乾巴巴
沒應答，水龍頭哼不出
那首 茉莉花
書包餐袋鋼碗湯匙枕頭睡袋姓名貼紙水壺拖鞋口罩衣服短褲毛巾杯子牙刷
眉頭揪著蛻變
掙扎，法令紋雙雙牽掛
掌上的腳丫
跨出家
待窗外白雲孵出蛋塔
熱風捎來
黏黏的，悄悄話
「妳是我最愛，最愛的……」
陣雨傾盆，心臟
濕答答
空氣寂寞地
張牙舞爪，徒留字卡
腳邊喊
ㄇ
ㄚ
〈分離焦慮〉
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Halle's 讀家城事
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讀「家」，讀「城」，
讀日常一聲不響的偉大與平凡，
盼藉文字為親子關係，點盞燈。
It is only with heart that one can see rightly;
what is essential is invisible to the eye. ––《小王子》
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有一天，你的背影會離我越來越遠，但不管你走得多遠，只要你願意回頭看，我一直都會在那裡。謝謝你陪著我長大，謝謝你教會我許多事情，謝謝你讓我看見愛的不同形狀，我曾以為愛就像水球，得小心翼翼地捧著；但愛其實也是放手，當放手讓水球破掉時，看見的是你燦爛的笑容。原來真正的愛，是沒有形狀的。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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照得到的是癡情爸爸媽媽們，殷殷目送幼小的孩子，跨過操場走到教室；照不到的是幼兒園、小一孩子跟爸爸媽媽「生離」的哭聲、媽媽面對抱大腿哭泣孩子的喝斥聲、老師對哭泣孩子的暖心安慰聲......
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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今日是冬至。
也是第一年、
大寶貝們不在身邊的冬至。
我還在習慣自己來匆匆去匆匆的情緒。
這個月試著學習，
接受自己突來的情緒。
難過就讓眼淚自然地流下，
不再妄想困住它、控制它。
如今呢?
不斷說服自己生命終究會離開，所求為何？
我自己也還摸不清...
我還是心痛、還是難過啊...
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我知道我還是會擔心，但我也會學著把我的擔心化為祝福，因為唯有祝福，才能讓你勇敢去飛翔。我相信你永遠會活得比我想像得還要大。你跳起來看到的世界，是我看不到的世界。你有你的精采，我有我的祝福。勇敢去跳躍吧！我最親愛的男孩
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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