每個月至少會有一篇的手把手系列
完整的把SOP圖片+文字的方式分享
再怎麼樣沒有基礎概念的人,照著做都能懂
這一個月要來分享的是,開盤前及剛開盤
就能判斷一整天下來的行情是如何,多強還空強
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咕唷選股優
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2019年重回股海也已經打滾5年了
從一個連K棒都不會看的小韭菜
學了市場上所有可以賺錢的方法
親自在市場裡面體會到了,全部會賠錢的經歷
本來的粉絲專頁被meta給停用了
2025年後全心全意的在這邊寫文
將我過去所學到的所有方法
廣納百川,融會貫通,靈活運用的方法
作手的套路,全部都分享給讀者
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2025/03/31
《不靈鬼道就是三途川》
上鬼道線是餓鬼道
市場上有一群很飢餓的鬼
一直想要把股價衝上去,所以碰到了上軌
中鬼道線是地獄道
基本上股價跌破這條線就即將要邁入地獄
因此市場上的人,只要發現跌破月線就會有賣壓
下鬼道是畜生道
將股價放空到跌至下軌
放空的人是畜生,讓股價漲不回來的鬼
一
2025/03/31
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一
2025/03/15
我相信（陳水扁口吻）
這個系列是讀者最喜歡的
畢竟你不管看什麼理財節目,或者是什麼教學
都只告訴你什麼時候該進場
沒有人告訴你什麼時候要走
市面上那些教搶反彈的,也只是告訴你
說像搶銀行,搶完了就要跑,但是他有跟你講
怎麼跑,什麼時候該跑嗎？
這次我就來跟大家分享,什麼樣的條件可以進
2025/03/15
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2025/03/01
當年的當沖三部曲
一個月一支影片
也終於來到了最後一個了
一樣是訂閱的限定
2025/03/01
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本週我們的策略一樣清晰：區間操作，每個達人老師或菜市場阿嬤都會說高出低進，但他們往往沒說哪邊是高哪邊是低，但牛很簡單，就是兩條線或是一個箱子交代完畢。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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早上醒來吃早餐上洗手間，感覺還有點累，就去補休了，
起來約11:30
看台灣指數H1線圖周選擇權未平倉最大量底部17150，也出現大量，判斷偏多，
5分盤靠近上升趨勢線低點11:40進買權W407 17200C 21.5， 守指數17150
下殺時有守住，10秒盤出現楔形
斐波那契回測在6
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不管是主觀交易還是程式交易，投資人都不該只見樹不見林，在主觀交易者判斷行情時，通常都會一分鐘K線圖，當成進出場時機的判斷點，但除了一分K線圖外，都會在旁邊再放上三十分K線圖及日K線圖作為大趨勢的判斷之用，避免自己只專注於一分K的行情波動，而忽略了大趨勢的方向，造成原本要順勢交易的想法卻因短週期K線的
不管是主觀交易還是程式交易，投資人都不該只見樹不見林，在主觀交易者判斷行情時，通常都會一分鐘K線圖，當成進出場時機的判斷點，但除了一分K線圖外，都會在旁邊再放上三十分K線圖及日K線圖作為大趨勢的判斷之用，避免自己只專注於一分K的行情波動，而忽略了大趨勢的方向，造成原本要順勢交易的想法卻因短週期K線的
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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近期指標美股走勢觀察
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今日兩根表態K，一個引線回測一個突破框頂並回測
總結：
夜盤開始時，如果外資是賣的找機會買，如果外資是多的找機會賣
長引線K棒要注意是否為反轉訊號，跟吞噬一樣重要，可以先停利再做判斷
訊號出就進場，但紅黑交錯先觀察5根以及框頂根底部的訊號
出現紅黑交錯時儘量在底部做多頂部做空，若有單在底部買在頂部賣
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如何把ICT的思考流程拿來交易台指期呢？以下整理為思考流程：
先利用美元指數DXY與台股加權指數成為反向的特性去找出大方向
接下來觀察台指期的Killzone：據我的觀察台指期早盤可以分為四個週期（請自行套入PO3的概念）
開盤到10:00 : Accumulation
10:00-10:
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周一崩盤絕對精彩，只要方向錯誤、沒設停損甚至凹單，通常直接被畢業。雖然策略有開發波段單，但很容易出現夜盤崩盤，若沒有出場就會造成隔天重大損傷，所以波段單一定要把夜盤也納入設計，不然畢業就不用玩了。
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交易的路上除了知新也需要溫故，其實交易的手法不需要太複雜，盡量讓自己的操作簡單化，執行起來才能又有效率、又果斷。
複習一下之前教過的撥雲見日法，利用過往的明顯的N字走勢，畫出趨勢力道框以及整理框，接著就Ctrl+C、Ctrl+V往後貼，過程中注意一下是否有超額力道需要歸還，或是倍增力道、分割力道等等
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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