曾經不停地跑
追趕著一個永遠超越不了的影子
不停的跌倒又跌倒
鮮血染滿雙手
隨風而乾
去了那裡？
那一直在追趕的影子
一段痛苦的旅程
只有心裡知道
那無形的影子
虛無如煙但在眼前搖晃
像在恥笑我的無知
停下了腳步
才驚覺影子一直在腳下
有些人一直在追趕著別人的影子，跌得頭破血流，居然忘記了自己也有一個影子一直跟隨著自己。
留言
心秋
13會員
240內容數
秋天是浪漫的季節，在這裡分享咖啡生活、愛情、婚姻關係等文章和新詩。
心秋的其他內容
2024/11/07
站在往東的月台
看著往西月台的妳
早上七時五十分
並沒有遲到一分鐘
妳站在月台上
從來沒有看我一眼
也未曾有眼神接觸
我會待妳上車後
才步進我的車廂
我幻想一天妳會望向我
向我點頭
然後走到我這邊來
當然這只是一相情願的幻覺
某天妳沒有出現
一天、兩天、三天
像
2024/11/07
站在往東的月台
看著往西月台的妳
早上七時五十分
並沒有遲到一分鐘
妳站在月台上
從來沒有看我一眼
也未曾有眼神接觸
我會待妳上車後
才步進我的車廂
我幻想一天妳會望向我
向我點頭
然後走到我這邊來
當然這只是一相情願的幻覺
某天妳沒有出現
一天、兩天、三天
像
2024/11/05
星夜，沿著海邊慢步
海水向著我赤裸的腳湧來
像是想把我拖進海底裡
但它只停留在我的腳邊
海水一直重覆著這個動作
貝殼踏著浪花沖了上沙灘
我蹲了下來
把淺藍色的貝殼拾起
妳仍喜歡淺藍色嗎？
這刻妳在那裡
為什麼只剩下我一個人
夢中的妳
只留下那虛幻的影子
我轉身面向大
2024/11/05
星夜，沿著海邊慢步
海水向著我赤裸的腳湧來
像是想把我拖進海底裡
但它只停留在我的腳邊
海水一直重覆著這個動作
貝殼踏著浪花沖了上沙灘
我蹲了下來
把淺藍色的貝殼拾起
妳仍喜歡淺藍色嗎？
這刻妳在那裡
為什麼只剩下我一個人
夢中的妳
只留下那虛幻的影子
我轉身面向大
2024/11/03
穿上了筆挺的禮服
梳了一個油光的頭
站在舞台上
訴說著自己的各種優點
高聲說著一些幽默的笑話
但是妳並沒有任何反應
我戴上一頂黑色高帽子
表演著神奇的魔術
但是妳仍沒有看我一眼
我穿了閃亮的鞋子
跳著純熟的舞步
但是妳站起來轉身離去
舞台上的我重覆著剛才的表演
不斷演著
2024/11/03
穿上了筆挺的禮服
梳了一個油光的頭
站在舞台上
訴說著自己的各種優點
高聲說著一些幽默的笑話
但是妳並沒有任何反應
我戴上一頂黑色高帽子
表演著神奇的魔術
但是妳仍沒有看我一眼
我穿了閃亮的鞋子
跳著純熟的舞步
但是妳站起來轉身離去
舞台上的我重覆著剛才的表演
不斷演著
你可能也想看
生命是無數足跡的串接
我們在足跡與足跡間徘徊
過往歷路
一只深深的足印
一樣地
會掩蓋在黃沙捲天舖地之下
這才彷彿懂得覺醒
過去如一尺尺幻影
只保留一丁點殘像在記憶體間
遊盪
人生懂得殘像幻影
才懂得目視前方
學庸2006.06.06 作品號03-0255-03
生命是無數足跡的串接
我們在足跡與足跡間徘徊
過往歷路
一只深深的足印
一樣地
會掩蓋在黃沙捲天舖地之下
這才彷彿懂得覺醒
過去如一尺尺幻影
只保留一丁點殘像在記憶體間
遊盪
人生懂得殘像幻影
才懂得目視前方
學庸2006.06.06 作品號03-0255-03
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
再一次 你不斷走
拉長你長長的身影
這一次 你哭泣著
昨日的你十五歲
今日的你十五歲
你看著心愛的人
吃著檸檬的甘味
同時品味你對失戀的味道
仰頭看天 月光也撫平不了思念的心
在寒風中破碎的聲音
再一次 你不斷走
拉遠你遠遠的距離
這一次 你回首著
昨日的我十五歲
今日
再一次 你不斷走
拉長你長長的身影
這一次 你哭泣著
昨日的你十五歲
今日的你十五歲
你看著心愛的人
吃著檸檬的甘味
同時品味你對失戀的味道
仰頭看天 月光也撫平不了思念的心
在寒風中破碎的聲音
再一次 你不斷走
拉遠你遠遠的距離
這一次 你回首著
昨日的我十五歲
今日
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題