已感覺不到自己的存在
如化作了一股霧氣遊走在世界的每一個角落
大風吹不散我的身體
也沒能阻擋我的去路
自由的身體
迂迴的路盡是我的腳印
那裡是目的地
那裡是旅途的盡頭
已經不再重要
離開是為了逃避
還是尋找失去了的自己
看不清日曆上的數字
是那天開始忘記自己的名字
那天妳跟我說了一句話
「如果我要離去」
所愛的人跟你說要離去，可能會覺得很痛苦，做人迷失了方向。不過那也只是暫時性，很快就會走出來。只要懂得愛自己，就不會被一個不再愛你的人所困擾，而選擇好好的去過生活。
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心秋
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秋天是浪漫的季節，在這裡分享咖啡生活、愛情、婚姻關係等文章和新詩。
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2024/11/07
站在往東的月台
看著往西月台的妳
早上七時五十分
並沒有遲到一分鐘
妳站在月台上
從來沒有看我一眼
也未曾有眼神接觸
我會待妳上車後
才步進我的車廂
我幻想一天妳會望向我
向我點頭
然後走到我這邊來
當然這只是一相情願的幻覺
某天妳沒有出現
一天、兩天、三天
像
2024/11/07
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2024/11/05
星夜，沿著海邊慢步
海水向著我赤裸的腳湧來
像是想把我拖進海底裡
但它只停留在我的腳邊
海水一直重覆著這個動作
貝殼踏著浪花沖了上沙灘
我蹲了下來
把淺藍色的貝殼拾起
妳仍喜歡淺藍色嗎？
這刻妳在那裡
為什麼只剩下我一個人
夢中的妳
只留下那虛幻的影子
我轉身面向大
2024/11/05
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2024/11/03
穿上了筆挺的禮服
梳了一個油光的頭
站在舞台上
訴說著自己的各種優點
高聲說著一些幽默的笑話
但是妳並沒有任何反應
我戴上一頂黑色高帽子
表演著神奇的魔術
但是妳仍沒有看我一眼
我穿了閃亮的鞋子
跳著純熟的舞步
但是妳站起來轉身離去
舞台上的我重覆著剛才的表演
不斷演著
2024/11/03
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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我叫「來」。對，來來去去的「來」，不來不去的「來」。
其實，是這裡的大家這樣叫我。
失去記憶，就像獨自一個人，被困在無限延長的真空中，往哪兒走，哪兒都會有人以搖頭的肢體語言，不斷把你拋進不曾存在過的恐懼深井當中。不用任何一句話，就足以滅頂所有的生存意志。
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那可能是我離自由最近的一次了
讓我瞥一眼夢的幻影
讓我以為自己配得上那樣的猖狂
我知道所有人都走了以後
這裡只會剩下我一個人
他們會忘記我曾經存在就像
我最害怕的那樣
會有人比我更早抵達
我想去的每個地方
會有人不必努力就能活成
我傷痕累累也換不來的模樣
他們不會想太多那對他們來說
像呼吸一樣理所
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