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筆記‧陰陽 187
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月出‧流沙
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左未的流沙家業
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前情提要：助理妹妹，C妹，跟她朋友因說錯話而被鬼魂騷擾，恐懼讓C妹向姐姐小C求助，在玄夫人的助攻下決定臨時下台南處理。但在收拾行李時，又得知C妹朋友媽媽，求到台南白河某觀音廟的池府王爺降駕出手，王爺乩身表示隔日便會前往處理，但就在當天夜裏，靈異現象頻繁出現，就在C妹打電話向姐姐求助時，C妹朋友看到房
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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中篇寫完後，收到問事預約：
「你好，我是『J先生的媽媽』我想預約流年跟問事。」
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前情提要：
青年總監搬回台灣，住進林森北某鬼宅偶遇鬼王蔡忠德，因被困於此地，鬼王氣息加上風水問題，導致家中爭執且諸事不順，老玄幫助鬼王轉成地基主。
但風波依舊，鬼王轉職期間，夫妻竟
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前情提要 ：
C妹跟她朋友被鬼纏身，周遭靈異層出不窮，助理小C焦急的逼老玄南下處理。
而C妹朋友的媽媽，隔日火速請白河觀音廟的池府王爺處理，怎料狀況卻變本加厲！當老玄到場時才發現，鬼非兇殘，是無恥！！
———
2023/06/12（一）
台南某大學期末考前的校外宿舍，某男子正鐵青著臉打量著
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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