付費限定
軍犬3,|21
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1035 字、0 則留言,僅發佈於狂熱連載你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
233會員
3.7K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/01/27
妒火中燒,歸卵葩火。火燒在双腿之間,卵鳥卵葩特別沉也特別難受。影片,我是關了又開,開了又關。我到底怎麼了,王春暉這傢伙有如催眠了我,我真的很想手淫,狠尻一槍。可是卵鳥籠阻礙了手掌,卵葩下方超級疼痛。影片讓我五味雜陳,王春暉怎麼可以跑去我家,老婆怎麼可以跟他上床。

含有成人內容
2025/01/27
妒火中燒,歸卵葩火。火燒在双腿之間,卵鳥卵葩特別沉也特別難受。影片,我是關了又開,開了又關。我到底怎麼了,王春暉這傢伙有如催眠了我,我真的很想手淫,狠尻一槍。可是卵鳥籠阻礙了手掌,卵葩下方超級疼痛。影片讓我五味雜陳,王春暉怎麼可以跑去我家,老婆怎麼可以跟他上床。

含有成人內容
2025/01/21
我要掙脫卵鳥籠,我可以直接破壞掛在双腿間的異物,不使用到王春暉那邊的鎖匙,但是他手機裏藏著多少可以要脅我的照片跟影片,那些是一定得刪除的。在取得手機之前,只能隱忍。看著王春暉爽爽換便服準備放假回家,我還是得特別進去寢室內提醒王春暉記得帶鎖匙。他一副痞壞靠著我,「連仔講話客氣點喔——」

含有成人內容
2025/01/21
我要掙脫卵鳥籠,我可以直接破壞掛在双腿間的異物,不使用到王春暉那邊的鎖匙,但是他手機裏藏著多少可以要脅我的照片跟影片,那些是一定得刪除的。在取得手機之前,只能隱忍。看著王春暉爽爽換便服準備放假回家,我還是得特別進去寢室內提醒王春暉記得帶鎖匙。他一副痞壞靠著我,「連仔講話客氣點喔——」

含有成人內容
2025/01/09
我拉下白襠,才注意到了精液沾黏在內褲上的位置,是在胯間肛門口,我的夢遺不是我的精液,是昨夜王春暉內射在我屁股的,另一個男人的精液出現在我的內褲裏,頓時尷尬羞恥湧上心頭。排便瞬間,糞便通過括約肌的那刻,我痛苦哀嚎,我恨死王春暉了,大便從來沒有如此痛徹心扉,狂飆眼淚。

含有成人內容
2025/01/09
我拉下白襠,才注意到了精液沾黏在內褲上的位置,是在胯間肛門口,我的夢遺不是我的精液,是昨夜王春暉內射在我屁股的,另一個男人的精液出現在我的內褲裏,頓時尷尬羞恥湧上心頭。排便瞬間,糞便通過括約肌的那刻,我痛苦哀嚎,我恨死王春暉了,大便從來沒有如此痛徹心扉,狂飆眼淚。

含有成人內容
你可能也想看








長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。









