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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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第一天能看到日出，因為年紀大了，因為尿意使然的無心成柳。
第二天則是因為前一天累積了一整天的興奮，心情滿溢到睡不著。
好吧，既然睡不著，4點了。那就再去等日出吧。
看著晨光朝雲變化 ，太陽再度從那片霞彩中冉冉浮出，一樣耀眼，一樣溫暖。
可不同的是，今天，我將離開這片海堤。今天，要回山的那一邊。
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時間總是流逝得很快，特別是在渡假時，台灣是孕育我的家鄉，但現在回台灣卻變成了是我例行的渡假。2023 回台短短兩個半星期就這樣過去了，就跟現代科技「飛秒」雷射手術一樣，聽說坐上去還沒感覺就結束了，可以不要這麼快嗎?
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為了三簽
該來的來是要來，原本只想留在澳洲兩年的我們發現兩年過太快了根本來不及好好的把澳洲體驗一遍，所以在2023/9月的時候是我們剛在澳洲的一年三個月，我們決定去集三簽，由於三簽需要半年的時間所以我一直在找可以一次做半年的工作，因為我們不想去需要打針的肉廠也不再去採果類的任何工作所以我們的選擇變
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在台東過了將近一年一邊遠距工作、一邊衝浪的好日子後，我就打算要出國住一陣子。
一開始的動機很單純，就是好奇心：我想看看世界上不同角落的風景、過過和台灣不一樣的生活。如果幾個月後很喜歡，我想申請數位遊牧簽證。
以前在辦公室工作時，習慣用有限的時間旅行。一年年假多少天，就有多少天的玩法。一開始在國內
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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對於長年住在國外, 一年回台灣1〜2次的我來說, 其實有點搞不懂我回台灣, 究竟是「回家」還是「出國玩」。
剛來日本的前兩年還很有新鮮感, 休假就喜歡到處跑, 但日子久了, 加上疫情期間生活變成三點一線, 家裡, 公司跟超市。疫情期間不方便約朋友出門的情況下, 三年沒約了也變得不太好約, 結果
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大家～
我回來台灣大概快一週
這幾天終於能好好休息
（但也是馬不停蹄的工作及畫畫）
整個10月
移動距離快速
經過時間飛速
待在家的時間只有3天
在一些城市停留
舊金山、洛杉磯、拉斯維加斯、西雅圖、溫哥華、台灣花東、沖繩
這次的旅程對我來說
不是渡假也不是玩樂反而是
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