魚鉤般垂釣目光
白玉般反射陽光
朋友般陪伴走路
捉迷藏般讓相機失焦
距離好遠不敢想能踏上
轉眼登陸不過是打開想像
死亡彷彿黎明時
靈魂握著冰冷弦月
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/02
雪太輕了
花瓣似地飄零
風太細了
滲進外套拉鍊
侵入胸膛
換了個地方
相同工作卻
寫到這裡就睡著了
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是個浪漫詩篇
2025/05/02
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2025/05/01
太空中海潮洶湧
一波波浪濤沖散許多行星
土星環在汪洋裡不知所措
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鯨魚游出銀河系
小時候四月四日是兒童節
2025/05/01
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2025/04/30
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一天很快就什麼都不賸
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停止心跳跟呼吸同樣困難
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淡水河口還遠得很
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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順著黑潮公路一路往北，在高速的暖流中帶來飛魚，像是信守承諾一般，潮來潮往，是永恆的約定。
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