我跟朋友談完之後
get幾個重要我深深記住的點
1. 妳要設自己的營業時間啊
2. 既然無止盡地被要求幫忙，你也可以要求實質的、 人可以用的金錢回饋
(話說我真的曾經在自家門口收到冥紙...)
意識遊走在神鬼之境，真的不是完全出於自願
我看到超級多異象 多到完全算不出來
哪裏是個頭 哪裡是個尾
什麼時候是夢
什麼時候是其他維度空間的實相
什麼時候是內在空間
什麼時候是外在空間
真真假假 假假真真
超越時間線 超越空間 超越所有一切
我後來發現 相信光 相信真實
是我最終的決定
真理使人自由
剛剛看電影『全面啟動』
裡面有一句台詞
是我曾經想做的事
『想葬身在潛意識裡』
然後又看到電影發展
在夢中死掉就醒過來了
也許那時候的我覺得現實世界像是一場惡夢
想要徹底地醒過來
在現在這個當下
我有好長一段時間做的一個噩夢
突然在腦中播放續集
這個夢是夢中夢
每次躺在床上入睡的時候
我就在一座棺木中
而且這個棺木一直一直沉入很深的大海
在棺木中的我醒著 我可以呼吸
而且往上看到的是 透著光的 很透徹的海
我知道在棺木裡的我不是地球人
我知道我來自高維的星球
事情像是朝向更明朗的方向發展
感覺 醒了
因為我一直做出宣示
我願意接受光的治癒
要一直一直相信
你所祈禱的光
一直在前方引導你
付費限定
心的意識 腦的意識
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 556 字、0
則留言，僅發佈於活在心裏你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
芬芬的沙龍
2會員
45內容數
你可能也想看
這是我第一次有這樣的覺之感受。
睡夢中、十根手指不自覺的顫動，就像放電一般；
緊接著，連頭部也開始顫動了起來.....
而我的耳邊盡是些喃喃細語！
可是好抱歉，我一句話也聽不懂...
也許我該想辦法來提升自己的狀態，
才有能力解讀祢想傳達給我的訊息。
高我啊，如果你是我的高我；
這是我第一次有這樣的覺之感受。
睡夢中、十根手指不自覺的顫動，就像放電一般；
緊接著，連頭部也開始顫動了起來.....
而我的耳邊盡是些喃喃細語！
可是好抱歉，我一句話也聽不懂...
也許我該想辦法來提升自己的狀態，
才有能力解讀祢想傳達給我的訊息。
高我啊，如果你是我的高我；
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在睡眠中，你無法正確。你不在那裡。你沒有專注。你真的沒有看到（識見）。你只是被切斷並被程式化。但當你清醒時，當我們清醒時，我們有機會。現在對每個人來說，有可能與程序、與Mind（頭腦思維）打破契約的機會。
在睡眠中，你無法正確。你不在那裡。你沒有專注。你真的沒有看到（識見）。你只是被切斷並被程式化。但當你清醒時，當我們清醒時，我們有機會。現在對每個人來說，有可能與程序、與Mind（頭腦思維）打破契約的機會。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。