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《選擇之門》
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Bruce的沙龍
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這裡充滿故事....... ........ . ... .
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看著關上又變了樣的門，龍沒有遲疑地奮力撞了上去。看似薄弱的門，卻異常的Q彈，撞上去的感覺不像是硬質門，而是像果凍似的，撞擊力都被抵消了。
門的外觀，是一般工地用來隔廁所的爛木板門，周邊黏著褐色膠帶。上面散落寫著一些國家文字
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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張廣之與胡善來到一棟巷弄內的公寓一樓，確認了門牌按下一個對講機的按鍵，對講機裡面傳來了林茵茵微軟的聲音：
「門開了，請上來！」
“啪＂的一聲，公寓一樓公共鐵門的陰極電子鎖被打開了。這時候是週六的下午，樓梯間的透氣窗引進了午後的陽光，不大的樓梯間雖然老舊斑駁但是倒也乾燥清爽，沒有那老房子常有的腐
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我茫然地走在一條白色長廊上。
周遭空無一物，杳無人跡，只有我的腳步聲，迴響在看不見盡頭的一片雪白。
我下意識地走著，不知自己是誰，又在哪裡，
只知前方似是有一股莫名的力量，引我步步前行。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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