多年以前，我看過一部舞台劇，莎士比亞的《奧賽羅》。我不記得是否區嘉雯做，對演員容貌已沒有印象，但劇中部分情節極具衝擊力，令人過目難忘，是我看過為數不多的演出之中，唯一仍存記憶的一齣。緣分是奇妙的東西，《從今以後》召喚出我記憶深處關於舞台劇的點滴碎片。
2025年香港藝術節《罪與罰》區嘉雯有份參演的舞台劇，李琳琳及《從今以後》部分幕後也有到場欣賞。
《奧賽羅》《奧賽羅》改編自民間故事，以15世紀的威尼斯為背景，講一段跨種族的戀情，以為被世俗接納、實則脆弱。故事原型中，男主角受離間而失去對女主角的信任，他在長襪中裝入石塊(因此，有計畫地)，將對方活生生打死，然後畏罪潛逃。莎翁將此情節改為用手掐死，並且懺悔自盡。從改編不難感受到劇作如何引領原始野蠻向文明社會演變，驅動人性的升華。
《從今以後》對胡家角色有類似的改編，令他們有別於伴侶去世後即刻翻臉、換門鎖、搶奪財物的現實原型，這是莎劇精神沿襲後世、無處不在的證明(明報 《從今以後》參考人物：她死後，我的身分一夕消失)。但《奧賽羅》關鍵處的改編效果，是帶來劇力萬鈞，展現人性光輝；而《從》對胡家的改寫，起到的作用則主要是避免角色淪為平面化反派。劇本有溫柔態度而欠缺深刻力量，同時也導致情節上出現漏洞。觀眾可能覺得，胡家逼遷Angie完全是迫於無奈，這並非沒有辦法解決——例如，坐擁一層樓、想再置業其實不是什麼難事。但實情是家人很醜陋，根本就沒有商量的餘地，所以角色的發展也只能回歸現實，侷促收尾。
