📢重要聲明
付費限定
36《我沒走，但我心裡已經離開了》
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1432 字、0 則留言，僅發佈於日光笔记你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
予瑄聊生活
8會員
411內容數
**「我是予瑄，2019年带着孩子离开婚姻，至今仍在负债中前行。**
银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得：天父如何用一间工作室让我们有家，如何在最绝望时派陌生人送来食物。
这不是「成功见证」，而是「恩典进行式」。
予瑄聊生活的其他內容
2025/05/18
當時以為自己不會再開工作室了，沒想到在一連串看似偶然的安排中，夢想悄悄回來了。那一年，我做了一個沒什麼把握的決定，也是一個信心的行動。那筆錢不是拯救，而是一個提醒——提醒我，原來我還有可以相信的事。
2025/05/18
當時以為自己不會再開工作室了，沒想到在一連串看似偶然的安排中，夢想悄悄回來了。那一年，我做了一個沒什麼把握的決定，也是一個信心的行動。那筆錢不是拯救，而是一個提醒——提醒我，原來我還有可以相信的事。
2025/05/17
當妳低聲開口求助，卻只換來「已讀不回」，那種心情妳有過嗎？
這不是一場情感戰爭，而是一次信仰裡的學習。
妳曾經也為了孩子、為了生活，不得不放下自尊嗎？
2025/05/17
當妳低聲開口求助，卻只換來「已讀不回」，那種心情妳有過嗎？
這不是一場情感戰爭，而是一次信仰裡的學習。
妳曾經也為了孩子、為了生活，不得不放下自尊嗎？
2025/05/16
當生活的路越走越長，才發現很多當下的痛，其實是在為未來預備一種理解與溫柔。這一篇，不是控訴，也不是證明，而是一次安靜地梳理自己情緒的嘗試。希望你也能溫柔地看待自己的故事。
2025/05/16
當生活的路越走越長，才發現很多當下的痛，其實是在為未來預備一種理解與溫柔。這一篇，不是控訴，也不是證明，而是一次安靜地梳理自己情緒的嘗試。希望你也能溫柔地看待自己的故事。
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
潔與丈夫分開後的生活如平靜的湖面般不起一絲波瀾，
但工作上後輩的來到開始讓潔思索自己的婚姻生活。
時隔兩週終於有空更新，也是短短的一瞬間就能讀完的字句，歡迎跟我分享心得！
潔與丈夫分開後的生活如平靜的湖面般不起一絲波瀾，
但工作上後輩的來到開始讓潔思索自己的婚姻生活。
時隔兩週終於有空更新，也是短短的一瞬間就能讀完的字句，歡迎跟我分享心得！
我想最後她們都後悔了
宣後悔改潔的BOB 使她和Aasta分手
潔後悔隨著命運出軌 拿靈魂伴侶當藉口
受過傷後 一切都不會再和以前一樣
但這關走過了 還能挺住是自己努力來的
宣拯救了自己的婚姻 她成長了
我想最後她們都後悔了
宣後悔改潔的BOB 使她和Aasta分手
潔後悔隨著命運出軌 拿靈魂伴侶當藉口
受過傷後 一切都不會再和以前一樣
但這關走過了 還能挺住是自己努力來的
宣拯救了自己的婚姻 她成長了
「——抱歉，有波，丟下妳一個人。」一邊道歉，一邊用手捧住我的臉煩。指甲整齊剪短的手指上沾著油畫顏料。有氣味，也有體溫。一切都沒有改變。可是為什麼卻已經不再活著了呢？
就算再不符合世間常識，我也要永遠和鹿野生活在這個家。
應該已經死去的丈夫，卻突然出現在家中——彷彿一切從未發生過，骨灰罈仍擱置在客廳裡
「——抱歉，有波，丟下妳一個人。」一邊道歉，一邊用手捧住我的臉煩。指甲整齊剪短的手指上沾著油畫顏料。有氣味，也有體溫。一切都沒有改變。可是為什麼卻已經不再活著了呢？
就算再不符合世間常識，我也要永遠和鹿野生活在這個家。
應該已經死去的丈夫，卻突然出現在家中——彷彿一切從未發生過，骨灰罈仍擱置在客廳裡
哭過之後似乎有些什麼卡住的能量，開始流動了，原來我們不需要將自己療癒到完全無傷才能夠說愛，即使滿身瘡疤，帶著傷去說我愛你，會長出力量。
這篇文章也記錄下了我的最後一個挑戰，也是破關的最後一步，當我將這些赤裸寫下勢必有被故事中那位男主角看見的風險，但走到這邊已經明白了，我清醒地看清是什麼勾起情緒
哭過之後似乎有些什麼卡住的能量，開始流動了，原來我們不需要將自己療癒到完全無傷才能夠說愛，即使滿身瘡疤，帶著傷去說我愛你，會長出力量。
這篇文章也記錄下了我的最後一個挑戰，也是破關的最後一步，當我將這些赤裸寫下勢必有被故事中那位男主角看見的風險，但走到這邊已經明白了，我清醒地看清是什麼勾起情緒
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。