「打球不能輸,愛情也不想讓分」——運動系女子的戀愛難題

更新 發佈閱讀 2 分鐘

前陣子,我跟一群球友參加了一場友誼賽。賽後,大夥兒聊天放鬆時,C小姐突然一本正經地問:「你們身邊有沒有會打球的男性可以介紹的?」

我笑著回問:「還有什麼條件呢?年齡之類的?」

她想了想,說:「可以接受小我一歲,大不超過七歲。」

我立刻補一句:「那打球打得比妳差可以嗎?」

她毫不猶豫地說:「當然不行啊!這樣沒有崇拜感!」

全場哄堂大笑,因為大家似乎都感同身受。我忍不住打趣:「這樣妳只能找教練當男朋友了啦!」

畢竟,我們這群球友的球技都不算弱,能贏她的真的不多。這時,另一位A友問:「那不一定要會打球的可以嗎?其他運動也行吧?」

C小姐認真地思考了一下,說:「也可以,但他不能阻止我繼續打球。」

這句話又讓大家齊聲認同地笑了出來,「這真的很重要耶!」畢竟如果因為打球搞起家庭革命,那還不如單身自在。

從這場對話,我得出一個結論——


出社會後,運動能力較高的女性,特別是對運動有熱情的,真的比較難找到另一半。


她們希望另一半可以理解甚至一起參與運動生活,但想要找到實力相當、價值觀契合的對象,難度堪比登喜馬拉雅山。

不誇張地說,我的客戶中有很多女性都是運動健將,年齡大約在25到55歲之間。她們不只身體強壯,連事業也不含糊。這些在運動上對自己夠狠的女性,往往在工作上也是一把手。

所以她們普遍抱持著一個原則:寧缺勿濫。

與其將就一個無法理解自己熱愛的人生,不如好好享受單身與運動帶來的快樂。一個個,都是清醒又有魅力的存在。


但說實話,她們也不是不渴望愛情。

只是比起有伴這件事,她們更在意的是——那個人是否能真正懂她、陪她、尊重她。 她們依然會在球場結束後,靜靜一個人走回家時,想像有個人能遞上一瓶水、說句「妳今天打得真棒」。 她們不是不需要愛,而是需要一個不會讓她放棄自我去愛的人。 強大從來不是她們的盔甲,而是歲月教會她們如何善待自己。

所以,她們依舊熱情地打球、生活、工作,也依舊相信某一天,能遇見那個願意與她並肩、跑同樣節奏的人。

不是教練,也不是對手,而是一位真正的隊友


留言
avatar-img
Q.H Diary
2會員
12內容數
你可能也想看
Thumbnail
面試_直球對決;
Thumbnail
面試_直球對決;
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
「雅蓉的高球壓底做得很確實,後場也控制得很好,但這個張凱麗經驗也很豐富,幾球下來就看出雅蓉的缺失。特別是她的四角球打得很棒,這是輸贏的關鍵。」 控制後場、高球壓底和打四角球、高短結合這兩種都算是單打的打法中最基本的。 一早,李天逸在住家附近的公車站牌等車。他看了一下手錶時間,是7點5分。
Thumbnail
「雅蓉的高球壓底做得很確實,後場也控制得很好,但這個張凱麗經驗也很豐富,幾球下來就看出雅蓉的缺失。特別是她的四角球打得很棒,這是輸贏的關鍵。」 控制後場、高球壓底和打四角球、高短結合這兩種都算是單打的打法中最基本的。 一早,李天逸在住家附近的公車站牌等車。他看了一下手錶時間,是7點5分。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
撞球場職員小白在工作時意外與兩位客人展開了一場撞球比賽,不僅意外獲得收益,還引發了意想不到的事情。本文描述了她與兩位客人之間的比賽以及由此展開的意想不到的故事。
Thumbnail
撞球場職員小白在工作時意外與兩位客人展開了一場撞球比賽,不僅意外獲得收益,還引發了意想不到的事情。本文描述了她與兩位客人之間的比賽以及由此展開的意想不到的故事。
Thumbnail
「把自己的狀況調整好,要過關應該是不成問題的。」天逸回答。 「你總是對自己充滿自信。」 「那是一定要的啊,如果還沒上場就失去了鬥志,那還比什麼,現在就可以打包回家嚕!」 「你是在說我嗎?」雅蓉有些落寞地說。 「怎麼了,看妳有些垂頭喪氣,發生什麼事嗎?」 「這……」
Thumbnail
「把自己的狀況調整好,要過關應該是不成問題的。」天逸回答。 「你總是對自己充滿自信。」 「那是一定要的啊,如果還沒上場就失去了鬥志,那還比什麼,現在就可以打包回家嚕!」 「你是在說我嗎?」雅蓉有些落寞地說。 「怎麼了,看妳有些垂頭喪氣,發生什麼事嗎?」 「這……」
Thumbnail
那天小柔跟我聊天,用很神秘的語氣說,她私底下跟球球交情還不錯,最近他跟她說一件心事。我本來還不怎麼想瞭解,想說球球就那副德性,他們兩個才認識多久,是能說到什麼,庭院深深深幾許的程度?
Thumbnail
那天小柔跟我聊天,用很神秘的語氣說,她私底下跟球球交情還不錯,最近他跟她說一件心事。我本來還不怎麼想瞭解,想說球球就那副德性,他們兩個才認識多久,是能說到什麼,庭院深深深幾許的程度?
Thumbnail
他一個失誤,換手。她不客氣,接連著一杆又一杆,俐落清空檯面,只留白球,悠悠緩緩地停下滾動。他甘拜下風,她臉上淺淺地漾起微笑。心中波濤洶湧地完整憶起了,她曾經如此任憑自己的心意被那人瞄準、敲擊、得分,而最終卻只留她,孤孤單單地留在檯面上的那個片刻。
Thumbnail
他一個失誤,換手。她不客氣,接連著一杆又一杆,俐落清空檯面,只留白球,悠悠緩緩地停下滾動。他甘拜下風,她臉上淺淺地漾起微笑。心中波濤洶湧地完整憶起了,她曾經如此任憑自己的心意被那人瞄準、敲擊、得分,而最終卻只留她,孤孤單單地留在檯面上的那個片刻。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News