我曾經提過「著作權」和「出版權」分別是什麼。這個概念，其實就是從 PRO（表演權利組織，Performance Rights Organization）的權利分配邏輯而來的。
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身為音樂家你一定要懂的：出版權與著作權
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2025/05/10
如果你是已經從業一陣子的作曲家或接案者，一定會發現，在接案的過程中，常常需要親力親為地去認識客戶、搏感情、吃飯、Social……這些事雖然重要，但也非常耗費時間與精力。
但現實是，我們不可能每天把大量時間都花在接案事務上。有些人要上課、有些人要上班、有些人回家還要照顧小孩。每天光是花半小時處理接洽
2025/05/10
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2025/05/03
今天我們要來講的是找案子的心態下篇，這些心態都是我在這幾年自己的經驗、周遭朋友的觀察、看書得到的啟發所整理出來的。
不知道你有沒有聽過零和遊戲(zero sum game)，指的就是不論怎麼加，加起來就是0的情況，簡單來講就是會有人是正的、有人是負
2025/05/03
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2025/04/26
開始找案子之前，我們要先來做個心理建設。
為什麼老是要先做心理建設呢？
因為你要走這行，除非原本就認識非常多業界的朋友，不然要開始接案維生，是需要花非常多時間去慢慢建立出你的不論是人脈、作品經歷、音樂技術的。
如果沒有一個正確的心態，很容易在中途就覺得人生是黑白的、這條路真的有夠累有夠難走QQ
2025/04/26
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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音樂人常說，「音樂」本身就是一種語言。有許多音樂人雖語言互不相通，卻能透過音樂本身進行交流、理解彼此，並且達致更深的契合。
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這是一個專門為了「音聲表演」而設計的劇本，因此它可能會跟一般欣賞用的文字作品有所不同，而更像是給表演工作者閱讀的「工作用指南書」。
如果您想取得這部作品的授權進行演出，目前（2024.03.21）只要透過一百元就能夠取得授權。詳情請參考我另一篇文章提到的「百金聲煉」企劃。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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