🚬走進浴室，我聽著水聲嘩啦響著。
疲憊的身體，小腹還微微抽痛，
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我正在變成我自己
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我是暮蝶，一個靈魂寫手。
這裡記錄我和🚬從約炮、分手到重逢結婚的真實故事，也寫靈魂低谷與重生的歷程。
若你也曾為愛崩壞，歡迎來讀，也許你會找到自己。
我正在變成我自己的其他內容
2025/07/09
他靠得很近。
近到我能感受到他皮膚的溫度，還有從他身上散發出的熱。
他沒有再靠近，只保持著那幾乎沒有空間的一公分距離，然後輕輕地，把我的手移到他全身最炙熱的位置。
我的呼吸停了一拍。
我們的視線還緊緊相扣，但我的思緒已經一團混亂。
我心裡默念著：拜託，什麼都別發生。
只要現在停下
2025/07/09
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2025/07/05
我們什麼都還沒發生，但我已經背叛了我自己。
我開始懷疑自己的底線到底在哪裡。
他什麼都沒說，卻什麼都感覺到了。
2025/07/05
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2025/07/02
那天🚬說想見我，為了前任失眠一整晚，心亂到想找個出口。
他說不愛了，卻又抱我說想找個溫暖的地方。
我分不清，他是愛我，還是只是寂寞。
沒想到最後，是我被那場雨和擁抱困住了。
2025/07/02
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[22]
口腔乾燥難耐
舌尖頂住上顎
勉強咽下一啖唾液
抹去臉上一把汗水
舔了一下
略帶咸味的下唇
生殖器萎靡不振地浮在水裡
宛如海藻般任有暗湧的嘲弄
Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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「這個城市整個禮拜都下雨，也許來自我的內心戲，給溫度增加濕度，用白雲交換烏雲，生活真實不虛，唯有你是那個虛幻的秘密。」─ 楊瀅靜《很愛但不能 》
滿是泡沫的浴缸裡，女人抬起男人的腳，伸出舌頭舔是男人的拇指，雙手按摩著男人的腳掌與小腿，女人的腳在男人硬挺挺的肉棒上滑動游移，男人滿足地看著這一切。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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夏日夜晚，熱，我喜歡躺在地板上，房裡的空氣漫著金黃色的炙熱，連呼吸都可以感到烈日加溫的氣息。
可這地板沁涼，整個人平趴在地板上，彷彿就是泡在涼水的水池中，舒爽。
這晚，邂逅了牠。
.
原來以為是掉落地上的汙漬，菜渣、還是什麼黑色的物體，伸手想撿拾起來，牠，一躍就跳上了我的手，開始了這段緣定的
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忽醒忽睡，一剎那天光把整座游泳池照耀得波光閃爍，躺在床上的身體好想賴在光芒中。
身邊好想有個人在，如果士灴他在身邊，他會把我叫醒的。
有雙手搖著我的身體。「佑，快起床！」模糊視線裡，他漸漸清晰。「我好想睡覺。」
「不要再睡了。快點起床。」他叫不醒我。還在睡意中的我，身體突然被抱離棉被。
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六 瀰漫水氣的浴室
[21]
迷失焦點後的視線軟軟地掛在天花板和牆交接的摺線上
宛如天賜的慰籍
然而一不留神
乏力的視線摔落
勉強攀附牆身
卻滑不流手
無盡地地延展開去的
雪白的牆
邁向世界的盡頭
彷彿
躺在浴缸水裡的男人欲探頭出去看個究竟
但畢竟是個微不足道的衝動
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[21]
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[23]
迷糊之間
有了決定 終於
深呼吸
手撐缸邊
坐了起來
手臂冒著熱氣
胸口赤紅
洗了個臉
將肥皂抹在白綿毛巾上
從左手到右手
從頸到腋下
從前腹到後背
從右腿到左腿
仔細做著拭擦的動作
大概以為記憶不可靠了
所以連擦身也是徹底
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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