海洋沒有固定邊界
颱風邊緣也是
詩文之間或歌詩交會處
正好潮汐來來去去
浪花活躍而璀璨
一波波絃樂拍岸時
彷彿半夢半醒或者半醉矇矓
人生美得像反暮光
將老未老或將死未死
正適合活得盡興
我的無糖生活
永樂市場吃生魚片
迪化街晒太陽喝冰綠茶
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/08/10
河邊小草不說話
日光白化了天空跟原野
水面也一片雪白
眼中亮得什麼都看不見
就靜靜地坐下來等待吧
等晚霞嫣紅天邊
等嬌媚漣漪出柔美
也許星星跟月亮會來陪伴
也許沒有什麼好過這樣
平淡平凡平實平順平安
2025/08/10
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2025/08/09
齊一句式彷彿打掃過後
洗乾淨抹布鋪平整
對稱句法宛若左手上籃
右手也能擦板得分
看看遠山雲瀑不免回顧身旁蝸牛
留意大白鷺飛過運河也傾聽水流
為了避免僵化所以分析雲彩漸層
時時跳脫視角超越時間空間侷限
秋分依然炎熱
月亮愈來愈圓
廢墟頹然城市當中
楊柳颱風慢慢靠近
2025/08/09
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2025/08/08
每天都是一首曲子
前奏般睜開眼睛
以旋律邁開步伐
從容跟著急調配節奏
尾聲不僅悲壯或祥和
銅管和大提琴共舞一般
風光變化萬千
雲霧能夠淒美也能雷鳴電閃
狂風捲落葉及細雨攬驕陽
都不是彩虹能作主
每天都像首曲子
演奏完就沒了
2025/08/08
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我的幸褔是等待的港口
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以最明亮的舟船姿態返回
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夢你戀你
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我的愛人啊
恨你想你
忘你戀你
原來遲來的錯過
也是一種幸褔的方式
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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生命如畫 是詩 是美 是笑
暈染在這方格海中
畫是文字裡的跳動
詩是情感裡的脈絡
美在雲端裡微笑著
方格海裡的喜怒哀樂 有你有我有我們
生活裡的（喜）緣自於情感
心緒裡的浮沉是（怒）也好是（哀）也罷
總會在愛裡流連忘返而（樂）此不疲～
我的方格海裡有文字裡的跳動🎵音符
我的方
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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某年仲夏，挽著妳的手，在柔柔的沙灘上輕踏著雪白的浪花。碎浪一波一波的打上來，在妳輕快腳步的敲擊下，演奏出一首滿懷青春氣息的樂韻。夕陽的餘輝映照在妳的臉上，本來已經俏麗動人的妳，散發出一陣扣人心弦的溫暖。那天我們沒有說著什麼，只是無聲彷有聲，幸福已洋溢在我們的淺笑上……
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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生活，像是坐在沙灘，輕爽的涼風，遠望著那輪美麗夕陽。
原來，日子可以這樣安安靜靜，安靜到…足以細聽海浪層層疊疊的聲音；這即是我們渴求的幸福。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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好美的風景
美的不是那些雲朵
美的不是黑暗中、風雨中看到的曙光
美的是
心中踏實的知道
風雨總會來臨
風雨的灌溉只會讓我們更茁壯
一路上也許風風、雨雨
一路上面對突來的暴雨也許心存恐懼
但
一路上也一定有志同道合的朋友相陪
一路上也一定有陽光普照的時候
一路上也一定有風和日麗的光景
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