“還熬夜趕工啊？”說著，男子便遞出咖啡 “是啊，局長施壓麻‘’ 說著，便無奈的抱怨幾句 “東夏那帶本就屬危樓，前幾年地方政府也勸居民遷出了，誰知還有幾戶釘子戶，死活不肯搬走” “其他人貪圖租金便宜我相信，但那個南京大學的，不至於吧” “等等”羅sir像是突然看到什麼般，瞪大眼睛 “這個人是誰？” “就那個智力不足的唄，聽附近鄰居說他還有被害妄想” “他地震發生前20分鐘，都還在10哩外便利店遊蕩啊” “10分鐘趕回住宅，有可能嗎”
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沒想到到了晚上後，更頻繁。
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半夜兩點多也是搖了個幾震，
凌晨快五點前也又搖......。
（這是第一次經
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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若非月亮正圓，怕是無法看清前路，言明市區光害不至於太嚴重。
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惟因深夜時份而顯得冷清，僻靜到能聽到擾人清夢
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