你的名字

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我把你記的很濃

還未見到心碎的終點

綁著你停止了腳步


複雜的情緒是下一場濃烈

你的名字

雖然它不是真的

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那天你抱著酒店小姐說愛我
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2025/08/22
你說 老闆不是說要先撿那個嗎? 你先把那個撿完可以嗎? 「因為別人沒有把貨拉下來,所以我撿不到,於是我把時間挪去撿別的」 我沒有回應 不同的地方總有著同樣的沉鬱 輕淡的說自己是不是不該做那麼多 畢竟我連句謝謝也鮮少收到 越當我覺得委屈 上天就多疼惜我ㄧ點
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2025/08/22
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2025/08/19
有時候聽到做股票很難 真的很難嗎? 好像也不用多,只要一檔,當年度獲利就有了,可以做獎金 然後看它漲...漲...漲 1個半月40%,4根漲停
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2025/08/19
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2025/08/19
去年說不要常常加班怕我累 今年要我颱風天出門注意安全 我沒有忘記你的貼心 如果有人對我說 "不就只是很簡單的幾句訊息嗎?" 我想我會對他說 "是很簡單,但就連這麼簡單的事也沒人做到"
2025/08/19
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因為我還記得你青春的樣子~ 你也記得我青春的樣子~ 而我們在心理 給出了這樣的位置 遇見 又是再一次的分離 於是 創造和留下多一些 快樂的畫面
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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