雖然男人當下的回答是如此雲淡風輕，但她知道那是他帶著揣測不安的試探。
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不止一夜情之三33
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12夜的沙龍
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後來，每當盛韶華想起那個瘋狂的夜晚，總有一絲懊惱，卻又有些慶幸。懊惱的是，她竟然在那一天，背著阿允和別的男人上床了；慶幸的是，如果不是那個男人，她不知該如何熬過那一天，那個沒有阿允的雨夜。
許是在酒吧外淋了雨，又和男人廝纏了一整夜，體力透支，那一夜之後，盛韶華大病了一場，足足在床上躺了
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把話說開的結果，對盛韶華而言，算是好事吧！至少她對遲彧的愧疚感稍稍減輕了些。不再隱瞞她拿他當替身的事，至少她能坦蕩蕩面對他。
然而，盛韶華對遲彧仍是有所歉疚的，遲彧是真的愛她，拿她當女朋友對待。知道她不喜歡雨天，每逢落雨之際，任憑只是細雨霏霏，他也定然陪伴在她身邊，不管留宿在她或他的住所，
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於是，那一天下午，向來敬業的盛韶華翹班了，和遲彧一同在頂樓套房中沉淪慾海。
「啊……不要了……啊……」盛韶華的嗓子已因多次的高潮而喊到沙啞，而這已是不知第幾次的求饒了。
於是，那一天下午，向來敬業的盛韶華翹班了，和遲彧一同在頂樓套房中沉淪慾海。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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這天，是「新視界藝術展」的撤展日，盛韶華的團隊忙裡忙外地核對清冊卸除展品，檢查無誤後打包，準備歸還；搭建施工公司的工作人員隨後幫忙拆除展架、展台。好不容易清理完現場，與CY的負責人員點交完畢，盛韶華正要與團隊一同離開展場。
「盛小姐請留步。」
盛韶華轉身一看，一身西裝革履流星趕月而來
這天，是「新視界藝術展」的撤展日，盛韶華的團隊忙裡忙外地核對清冊卸除展品，檢查無誤後打包，準備歸還；搭建施工公司的工作人員隨後幫忙拆除展架、展台。好不容易清理完現場，與CY的負責人員點交完畢，盛韶華正要與團隊一同離開展場。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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遲彧信守承諾，再也沒找過她，一則訊息、一通電話都不曾出現。再沒有人會於晚餐時分摁她家的門鈴了，更沒有人會在細雨霏霏時為她撐傘了。雨日時，她想起的，不再只是阿允，還有遲彧。
那天，盛韶華看見屋子裡遲彧留下的西裝外套，她想，或許該把他的東西整理一下，寄還給他。一整理，她才發現，兩人雖然並未同居
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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海風徐徐，在靜謐的夜裡更顯蕭瑟。車子在濱海公路上的某處停下，盛韶華捧著一束海芋，是從跑遍大街小巷好不容易才找到尚未打烊的花店買來的。下了車，她將海芋安放在一根電線桿旁。
「他的墓在加拿大，每年忌日，我只能來這裡悼念他。」盛韶華對一旁的遲彧說明。
遲彧恍然明白，這裡是他們當年發生車禍的
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不過一刻，遲彧便捎來消息。
「銀樓老板說客戶是線上訂購付款的，備註委託銀樓幫忙寄送，留的是一個外國姓名。」遲彧講了個人名，「妳有印象嗎？」
盛韶華細細思索。「不認識。」
「訂單網頁有記錄客戶IP，是來自加拿大，妳在加拿大有認識的人嗎？」
盛韶華一驚：「你確定是加拿大？」難
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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又是個陰晦的下雨天。
盛韶華才剛踏出公司，便發現外頭是瓢潑大雨的天氣。灰暗的濃雲像一層又一層厚重的幕布，覆蓋了整個冥冥天地，也緊緊壓在她的心頭。大雨肆意地潑撒，啪啦啪啦地擊打在葉片上、在馬路上，也重重擊打在她心上。
她下意識地往右拐，邁了幾步，才幡然停下腳步。這是往遲彧家的方向……而
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