我上周三晚上去國立陽明交通大學陽明校區山腰電影院重看《五月雪》(Snow in Midsummer)這部片：
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很巧的是，看片前也是今年金馬62公布入圍名單，張吉安導演的電影《地母》再次入圍8個大獎。
上次看的時候是2年前第60屆金馬獎觀眾票選獎時看的，我也投本片1票，表示我認定本片是該年度金馬獎最佳影片：
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那個禮拜我後來也去看另一部馬來西亞影片《富都青年》，在映後座談也討論《五月雪》這部影片，例如藍登記(公民證)與紅登記(永久居留證)的差異：
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我當初為何會在金馬獎觀眾票選獎投本片1票？當年度觀眾票選獎是香港電影《年少日記》，本片也被台灣影評看好；而評審團選的最佳影片是大陸片《石門》。
因為我認為馬來西亞相對台灣來說，並非是很自由民主的國家；而本片探討的歷史事件─513事件，在馬來西亞來說，是很悲痛且不可說的禁忌。
但是張吉安導演經過多年的田野調查與深度訪談後，決定把這段故事改編成劇本與拍成電影；但也因為在不夠民主開放的馬來西亞拍攝本片是件比在台灣拍攝更困難的事情，不少馬來西亞在地的影人不願意參與拍攝，只好找金馬創投投資經費，台灣的影人去參與演出與後製。
例如，台灣演員和歌手萬芳就參與本片，她在本片飾演的阿英，需要會說馬來西亞的福建話；為了在義山塚的哭戲而嘗試多種哭法；在戲中扮演被丈夫欺壓的妻子，但實際上是力大無窮，可以把丈夫鎖住的鐵門拉起。在戲外，本身是歌手出身的萬芳也唱起主題曲。
另外，音效是找台灣的杜篤之等人協助後製，也贏得一座金馬獎；而台灣演員鄭人碩也跨海參與演出。
而本片拍攝的主場景─義山塚，是真實存在的亂葬崗，但會讓演員以為是逼真的搭景。
而多才多藝的張吉安導演，加入元朝關漢卿創作的戲曲《竇娥冤》，裡面包含"六月雪"的冤屈來譬喻513的慘案，算是很有深度但隱晦的手法，要對文學有興趣或鑽研的人才能理解。
而本片也可說是典型作者論的電影，加入不少作者導演張吉安的觀點拍攝─例如導演本身也是廣播人，本片中的廣播是他本人親"聲"演出。
而我上次參加山腰電影院的映後座談，才知道導演父親是乩童，他在本片也扮演乩童，加入不少當地的宗教儀式；電影的視角不完全是以人為視角，包含神明與動物的視角拍攝。
電影內也高度還原513慘劇的狀況─例如馬來西亞的元首跟美國總統雷根一樣都是演員出身，拍攝過《狼牙國王》，也在本片中出現；而片中野台戲開始前的開場戲是給死去的人看的，但實際上有兩個人看─一個是已經過世的人，一個是阿英的親人，而該親人後來也死於513慘劇中。
看了這部影片之後，發現到是一部很有深度且藏得很深的電影，除非有經歷過513事件或熟悉馬來西亞文化的觀眾，很難在第一時間了解。
而今年第62屆的金馬獎，我最期待的電影中，也包含張吉安導演最新的《地母》。
