她和下弦月以相融的拋物線
在黑色的時間裡曠野紫色的腳步聲是一個已經壞掉的販賣機
九月的末稍住著很酸的皺褶
那到底是誰被誰鴉片了
號誌遺失了臉
離線的五官愛上了自己的收訊失靈
一邊找尋清澈的食材
一邊吃著冷僻的抒情歌
其實這沒有什麼大不了的
將他們撞歪是另一種新的安全
寫詩與掃地，都是花
校正著失序的主動詞
月光與逝水東流有著重疊的交易模式
那該怎麼寫出一首現代詩呢
就在敲碎而疼痛的那一聲 乾脆
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一字橘
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想來就來，不必帶酒。經過或是誤入或是非來不可的，請至更衣間的淋浴間，先潑濕自己，這樣比較詩，謝謝，但未必要合作，不聽話又不配合的，更像一首詩。
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2025/09/22
一棵棵的樹
將自己的手插進雪地的口袋，這是
一種溫暖的寫作方式
抵達不了你花不完的那堆遠方
就讓一場紫色的雨走在快車道，素描
骨裂的海以及雪中的綠洲。
街上的船隻分娩出一個填充題
我的愛卻不能登機
沒有天份放晴的四肢
2025/09/22
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2025/09/18
在一個四方體的裡面，告別了自己的牙根卻花不到十秒的時間。而每天就是不斷地重複地告別著，昨天的自己與這個世界裡的所有鏈節到的人們。
這幾個月匍匐而來的，一件復一件的離別快遞，在旦夕之間的規則中順利到貨並且重新組裝本身的義涵。意念以放射狀且不拘小節的文法，在每日例行的事務中摩肩擦踵般的鬧巿。慣用的
2025/09/18
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2025/09/01
秋陽隨著我的移動，以各種角度傳達著祂種種的情意，汗水以苦行僧的輪廓，將眼前既固定又枯燥的路線變成非常立體的一種修行，愈熱就愈感覺到生命的真實。痛覺的本身是一個誠懇的傳法師，內心的低語與高呼猶如層巒疊障般的線條，它們選擇在今天一起盤旋。熱到純粹的這個時間點，隱約的聽到了鐘聲的漣漪，隨著音波的流淌意外的
2025/09/01
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灰色地帶熟透之時，人的四肢是漸漸地雨滴
使用耳麥說話或是啾叫都是助興
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還有什麼話想表達的嗎？
開燈與炊食照常營運，再和時鐘一起
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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月色浸入袖口
長街越走越短
思念越走越長
落葉偷偷哀唱陽關曲
如鏡中透著一絲驚心的時光
想你的感覺彷彿星星的足印
錯落多少淚水和憂傷
而冬來的歲月
化為無聲的等待
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用月光的筆寫一首情詩
一首情詩收納少女的心
讓初老的聲音
從悲歡飛翔竄入幸褔世界
用星星的筆寫一首情詩
一首情詩填滿少女的心
從年輕到中年的熱淚眼眸
是否成為你欣賞的流星之夢
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金黃葉片紛紛落，
秋風微涼，思緒飄搖。
銀月之下，
狼聲遠鳴，鴨聲近喚，
輕風送來，
陣陣秋水香，
而甘露時聚時散。
枝頭黃了，深了，
秋風染了林木，
一片金黃。
日落時分的你，
定格在金色的餘暉中，
臉頰泛起的紅暈，
如楓葉般半紅，
是你我的情
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這世界有什麼東西
可以毅然地
保留玫瑰的芳香氣息
擁抱陽光的溫暖光芒
結合月亮的美麗光輝
當我淚水的思念
像泉水湧出來
再也再也無法止住時
我回首 原來只是
一首又又一首無語的詩篇
詩篇是少女的心情倩影
它的影子拉得很長
長長的距離
只是為了拉近思念的距離際的距離
這看似
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燈路那樣絕句般，
烙著韋編三絕的
一字一句階磚
拼湊而成的
你的步伐
若編纂
成書
應；
是寄錯的書。
街
點絳
流鶯的
久遠地吻。
一瓶乳雲。
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我擁抱林間月夜
在我眼眸的月亮
首次如此皎潔 如此古典 如此溫柔
彈著火熱似古琴 聲音迴響
你我的心口 悄悄地
走向小園花間路 從容展讀書信
你的話是相思樹種子
種植滿滿柔情 等待
萌芽綻放一首月夜相思曲
只屬於你我愛的禮物
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