「不……不要……啊……！」
舒舒身子猛地一顫，根本沒料到隔著布料被這樣用力頂住，居然會——這麼、這麼奇怪。
舒舒慌亂的夾緊腿，卻又止不住一股股從小腹底竄上來的酥麻感，那地方被壓得發燙又脹，一磨就抖，一頂就濕。
她從沒被這樣對待過，腿間那處私密忽然像活過來一樣，每磨一下就跳一下，熱得像要流出什麼。
付費限定
#08 哥哥粗硬的肉棒抵著她的小穴磨
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1973 字、0 則留言，僅發佈於經典燉肉套餐你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
莁蒎老祖的燉肉店
297會員
519內容數
感謝各位食客來到燉肉店，品嘗注意事項：
※基本上都是偏女性向的情慾小說
※不要在肉文裡面學性知識，為了張力難免多有誇大＆現實中戴套很重要
※作者喜歡寫無套黏糊糊的肉，所以通常默認可愛女主們被內射都不會懷孕(除非劇情需要)
莁蒎老祖的燉肉店的其他內容
2025/11/19
舒舒瞪大了眼。
胸口瞬間一片冰涼——她赤裸的上半身，毫無遮掩地暴露在他眼前。
她腦子一片空白，整個人都僵住了。
他剛剛……做了什麼？
而眼前的程昱珩，眼神早已變了。
像是什麼東西終於崩壞，他眼底的冷靜正一點一滴地剝落，只剩下某種壓抑太久的慾望與侵佔衝動，赤裸地盯著她發顫
2025/11/19
舒舒瞪大了眼。
胸口瞬間一片冰涼——她赤裸的上半身，毫無遮掩地暴露在他眼前。
她腦子一片空白，整個人都僵住了。
他剛剛……做了什麼？
而眼前的程昱珩，眼神早已變了。
像是什麼東西終於崩壞，他眼底的冷靜正一點一滴地剝落，只剩下某種壓抑太久的慾望與侵佔衝動，赤裸地盯著她發顫
2025/11/19
她瞬間臉紅炸裂：「哥哥，我、我不是故意的！」
話還沒說完，她急著掙脫，雙腿一滑，整個人又往他身上撲了點。
腹部正好貼上他的下腹某個位置——
「……咦？」
那裡，有什麼東西。
熱的、硬的、甚至還像是……隨著他的呼吸，微微跳動了一下。
她全身像被電到一樣僵住，腦袋一瞬
2025/11/19
她瞬間臉紅炸裂：「哥哥，我、我不是故意的！」
話還沒說完，她急著掙脫，雙腿一滑，整個人又往他身上撲了點。
腹部正好貼上他的下腹某個位置——
「……咦？」
那裡，有什麼東西。
熱的、硬的、甚至還像是……隨著他的呼吸，微微跳動了一下。
她全身像被電到一樣僵住，腦袋一瞬
2025/11/19
舒舒心情鬱悶，悶悶地一個人跑到花園後方的泳池邊泡水。
她穿著一件可愛的兩截式比基尼泳衣，粉白配色，胸前綁著蝴蝶結，看起來像遊戲角色的夏日裝。
外頭本來罩了件寬鬆的T恤，但到了水邊還是脫了，舒舒坐在池邊，像條無精打采的小魚。
天氣很好，水面映著一片藍天，陽光在水波上跳動。
她看
2025/11/19
舒舒心情鬱悶，悶悶地一個人跑到花園後方的泳池邊泡水。
她穿著一件可愛的兩截式比基尼泳衣，粉白配色，胸前綁著蝴蝶結，看起來像遊戲角色的夏日裝。
外頭本來罩了件寬鬆的T恤，但到了水邊還是脫了，舒舒坐在池邊，像條無精打采的小魚。
天氣很好，水面映著一片藍天，陽光在水波上跳動。
她看
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
言情小說:《天才學霸怎會愛上了我?》-第六部(下)《複合的甜蜜與禁忌再燃》(18限)
言情小說:《天才學霸怎會愛上了我?》-第六部(下)《複合的甜蜜與禁忌再燃》(18限)
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。