我看不見自己
在沒有光的白晝裡
傷心像沒有休止符的樂曲
無法停歇
也沒有暫停後新的故事
學校教我許多學識
卻從來沒有人告訴我
該怎麼面對分手
如何調適投資失敗
當我陷入沉沒成本
要怎麼抉擇?
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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2025/11/02
不恨並非你給的傷害太渺小
而是你曾經用心付出過
2025/11/02
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2025/11/02
某個跨年
我待在家裡附近的7-11外拿手機看球賽
捷克籃球聯賽
其餘全忘了
我慢慢停下來
不曉得那是不是一種清醒
看了很多球賽
盯著不少股票
我贏了嗎?
如果沒有,是不是該換方式?
突然間
說出連自己都回答不了自己的話語
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2025/11/02
削價競爭
搶奪有限資源
當外部無法發展
轉向內複雜化
不會進步但也沒退步
沒有創新和關鍵技術
似乎是另種悲哀
實質購買力停滯
所有都原地踏步
還得承受高房價
處在一個餓不死
但又沒有希望的時代
2025/11/02
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「你是在甚麼時候開始意識到自己不是主角？」
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「你沒爭取過？」
「誰人真的能對抗命運？我不停去尋找方法，但有些東西失去了便是失去了。」
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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迷失在無邊的漆黑 誰解救我被困的心
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(副歌 2)
遠離你的光害
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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首先，讓我們一起試著去接受在這條路上，自己並不是心目中最耀眼，走在最前面而能夠被許多人看見的人。甚至試著去接受自己還無法受到矚目，還沒辦法得到最喜歡的星光，追不上在這條路上所憧憬的人。
然後，回過頭來，看見自己有屬於自己的航道，有屬於自己的光芒。
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