曾每一步 謹慎而行
也曾不把命當命
曾為妳 變成妳要的模樣
也有個她 為我大哭
說怕或說不想走進
那個火車月台
她曾在那個月台 為我送行
多年前 曾再步入那個月台
原來我怕的 是沒有妳的月台
留言
TREE的沙龍
16會員
449內容數
TREE的沙龍的其他內容
2025/10/29
我等待了一個夏天
就如過去無數的 夏天
但 我已經不知道自己在等待什麼
是妳 不是妳
2025/10/29
我等待了一個夏天
就如過去無數的 夏天
但 我已經不知道自己在等待什麼
是妳 不是妳
2025/10/11
曾經想過 帶著一個女孩去看夜景
也的確帶過
但 卻不是我要的
她很美 美的像洋娃娃
只是我覺得她有些吵
所以帶她去山上看夜景
她卻有些慌 想回家
或許我們都覺得彼此還可以
但也只是可以
雖然連她親戚都想撮合我跟她
之後 我再也沒單獨帶人去看夜景了
因為夜景 適合同頻率的人
2025/10/11
曾經想過 帶著一個女孩去看夜景
也的確帶過
但 卻不是我要的
她很美 美的像洋娃娃
只是我覺得她有些吵
所以帶她去山上看夜景
她卻有些慌 想回家
或許我們都覺得彼此還可以
但也只是可以
雖然連她親戚都想撮合我跟她
之後 我再也沒單獨帶人去看夜景了
因為夜景 適合同頻率的人
2025/10/04
那年跟著你走過好多路口 也哭過笑過如今不再提起了 這世上總有些 遺憾開不了口 開不了口的都默默成為永久
只是沒有如果 張靚穎 王錚亮
我沒去妳想去看的世界
但我走過 許多山與海,想要和妳一起看的山與海
2025/10/04
那年跟著你走過好多路口 也哭過笑過如今不再提起了 這世上總有些 遺憾開不了口 開不了口的都默默成為永久
只是沒有如果 張靚穎 王錚亮
我沒去妳想去看的世界
但我走過 許多山與海,想要和妳一起看的山與海
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
