- 殺夫
今年國家電影及視聽文化中心推出了修復的版本，重現1984年的《殺夫》。夏文汐真是有夠漂亮，也一人獨撐了台詞寡少的沈重劇本。李昂的故事放到現在仍是觸目驚心，缺乏原生家庭支撐的女性、父權的壓迫、身邊女性不能給予支持反而成為加害者，將好女人逼成了瘋女人。 - 去死吧，我的愛 (Die, My Love)
珍妮佛羅倫斯跟羅伯派汀森兩大瘋神合作讓我很期待。JL之前演過《母親！》跟《派特的幸福劇本》，這次的角色算是結合了兩部作品，演出產後憂鬱發瘋的媽媽，但故事呈現太外顯了，可能大多人看了很難深度共情，只能說是讓JL以各種不同方式發瘋然後看看能不能得獎的劇本。有段JL瘋到把廁所壁紙都摳下來摳到指甲出血，讓人想到經典的The Yellow Wallpaper的故事。 - 暴蜂尼亞 (Bugonia)
這部跟去死吧是同一天看的，但後來一直想不起來我看了這一部，存在感薄弱。本片是從韓片《拯救綠色星球！》翻拍，韓版走的是戲謔路線，暴蜂尼亞則呈現了尤格·藍西莫慣有的詭異美學。不過抱著看Poor Things風格來看本片可能會失望(雖說Poor Things已有美學與形式大於內容的走向)。暴蜂尼亞比較像舞台劇，場景也大多集中在關押女主角的密室，但她和飾演綁匪的Jesse Plemons間的對話卻未能做到舞台劇般火花四濺。這種密室對話近期最好看的大概是去年的《異教詭屋》(Heretic)，我後來搭飛機在二刷三刷。
不過把暴蜂尼亞的Michelle Fuller放在瘋女人系列可能不適合，畢竟人家是alien。 - 酒精計劃 (Pod parou)
Pod parou翻成英文是Another round, 這部捷克電影是2021年Mads Mikkelsen《醉好的時光》的性轉版。故事是從婚姻事業兩失意的中學老師Martina與她的同儕開始以酒精抵禦生活壓力開始，典型的不出意外就要出意外了，依靠酒精終究無法獲得救贖。（還是忍不住感嘆世界各地的老師壓力都真大）結尾女主角的舞蹈比起麥叔多了一股哀傷，但真沒想到縱身一躍的定格畫面竟直接抄了原版。
Pod parou並不是什麼戒酒片，雖然故事有些許警示功能，但一直到快片尾有些部分仍在頌揚酒精，甚至結尾師生慶祝畢業拍得就像酒神宴一樣。記得之前在美國跟我指導老師抱怨最近如何如何，他的回答就是去喝點酒。可惜我酒精過敏強制成為teetotaler。有時也會想如果我也能喝點酒進入微醺狀態的話，或許能少些煩惱，畢竟酒是最便宜成癮物質之一。 - Alma's Not Normal
以英國演員 Sophie Willan人生故事為藍本的連續劇。我目前只看了第一季。故事真的是精準呈現英國中下階層的貧窮複製。不學無術的少女意外懷孕，男人跑掉不負責，少女無心教養小孩，養出來的孩子又早早當媽，往復循環。Alma是這樣單親家庭中的第三代，嬉皮外婆，毒蟲媽媽，她也一度成為應召女郎，就算金錢較母輩闊綽，但失去恩客寵幸就瞬間被打回貧窮的原型。故事有溫暖的內核、辛辣的嘲諷，一家三代女性各種不同的發瘋方式，也可謂是一大看點。
瘋女人片單
更新 發佈閱讀 4 分鐘
留言
皮總的沙龍
0會員
3內容數
你可能也想看
身為多年NTR癖的愛好者，我的片庫裡可是珍藏了許多精挑細選的珍寶，點開成人網址裡的NTR選項裡五花八門、良莠不齊，你選到眼花撩亂了嗎~沒關係！就由我來推薦給你們我所蒐集のNTR絕倫好片吧！
身為多年NTR癖的愛好者，我的片庫裡可是珍藏了許多精挑細選的珍寶，點開成人網址裡的NTR選項裡五花八門、良莠不齊，你選到眼花撩亂了嗎~沒關係！就由我來推薦給你們我所蒐集のNTR絕倫好片吧！
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
深入剖析電影《10號艙房的女人》，探討其如何運用「創傷歷史」作為錨點模糊真實與虛幻的界線，並將角色的創傷轉化為驅動劇情的動力。文章亦分析了劇本中「鋪陳、衝突、解決」的結構，以及如何透過質疑主角的理性與話語權，製造強烈的敘事張力。探討了電影在戲劇性與合理性之間的拿捏，以及電影與小說在敘事方式上的差異。
深入剖析電影《10號艙房的女人》，探討其如何運用「創傷歷史」作為錨點模糊真實與虛幻的界線，並將角色的創傷轉化為驅動劇情的動力。文章亦分析了劇本中「鋪陳、衝突、解決」的結構，以及如何透過質疑主角的理性與話語權，製造強烈的敘事張力。探討了電影在戲劇性與合理性之間的拿捏，以及電影與小說在敘事方式上的差異。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
第35屆流行音樂金曲獎入圍名單於５月16日公布，風潮音樂發行作品總計以六張專輯入圍八個獎項。
第35屆流行音樂金曲獎入圍名單於５月16日公布，風潮音樂發行作品總計以六張專輯入圍八個獎項。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。