一些電影的筆記
《尋找小津》（Tokyo-Ga）導演｜文・溫德斯 Wim Wenders
「我才明白為何對東京的印象
看來像是夢遊者
未曾有其他城市或其居民
讓我感到這麼熟悉和親密
在專程去那裡之前早就如此
主要就是因為小津的電影」
在讀溫德斯的訪談、書籍時，他提到深受小津安二郎影響，更拍了這部紀錄片。
片中也訪問了小津御用男主角笠智眾和攝影師厚田雄春。
厚田回憶與小津安二郎合作的經歷，談到與小津的合作是自己一生最好時光，透露出深厚的情感。
溫德斯自己感性地寫出
「小津的電影
讓我們瞬間回到了孩童時期
他拍攝電影的願景
可能就是天堂般地美好
因此從今天的角度來看
才會是烏托邦式的存在」
對於小津的電影自己感受沒這麼深，身為個貪吃鬼，反而有一本介紹小津電影裡出現的餐廳和食物的書。但藉由喜歡導演的視角，更了解這位一代電影大師創造的美好。
厚田雄春（Atsuta Yuharu，1905–1993）是日本電影攝影師，也是小津安二郎的長期合作夥伴，幾乎參與了小津的全部經典作品。
他最著名的特色是與小津共同探索「低角度固定機位」—攝影機約放在三、四尺高的位置，形成「榻榻米鏡頭」，使畫面既工整又可真實呈現日本家庭生活的自然氛圍，此技法已成為小津電影的標誌性美學。
