相比鍾孟宏去年那災難性的偽史詩轉型正義表達，陳玉勳的本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度，且最商業性的的轉型正義輸出。開頭從大遠景慢慢到近景的長鏡頭想起了《八惡人》開場，再來便是以替哥哥收屍而開啟的闖蕩台北公路之旅。
中間一連串的地圖跑情節無疑是當代台北眾生相的呈現，跳舞養活自己的姐姐、熱心協助的車夫、江洋大盜廖添丁、地方混混人口販賣、賣油條的攤販、白色恐怖政府打手，一連串籌錢收屍之旅所遇之人，拼湊出陳玉勳所建構的40年代台北樣貌。
陳玉勳在這段台北收屍公路之旅中用悲中帶喜的方式包裝沉重的時代氛圍，乍看全片會是陰鬱的基調，殊不知中半段的地圖跑調性是以喜劇作為主宰，劉冠廷客串出演的廖添丁，在三個支線交會的亂入戲莫名以為自己在看《偷拐搶騙》，柯煒林廣東省過來的人設，五音不全的國語與台語意外成為喜劇亮點。
中間地圖跑的過程調性無疑是歡樂的，但看完後再仔細回想，其實劇情設計是過於依賴地圖跑的功能，從而讓角色不斷在移動中解鎖任務籌錢，雖然這樣拍很有效地讓時間聚焦在兩天內發生的事，但這樣的劇情設計終究還是讓過程過於流水帳，當然西恩貝克在《夜晚還年輕》以及《艾諾拉》也是用這樣的方式在推進劇情，但總感覺以歷史題材來說這樣拍不太對勁，這也是月初觀影完遲遲無法下筆的原因之一。
即便劇情設計有點意見，但還是挺欣賞陳玉勳在此題材透過小故事中的雲、霧、海等符號，去傳達那些被迫害後的烈士，其心之所向、身之所往。大濛代表著雲霧繚繞、逐漸被人淡忘的歷史過往，同時也代表著壓抑、看不到未來的年代氛圍，水滴蒸發為雲與霧，雲代表著理想，霧代表著無法昇華為雲的孤魂野鬼，而從雲中掉進海裡形成浪，猶如成為時間洪流般，成為歷史的一部分，那些雲與霧構築成當今呆完的風景，衝著這些符號對照歷史與小人物的核心表達，還是可以給予陳玉勳一個肯定。
PS：多年後重逢的收尾鏡頭，無疑是想昇華出跨時代的史詩感，但總感覺就是差了那一口氣，若柯煒林的離去鏡頭剪輯能調整一下，將他交代護理師歸還手錶的鏡頭刪除，只留最後的走囉！聲音，或許意境可以更加灑脫且讓人餘韻猶存。
PS：柯煒林全片的造型還有聲音不知為何一直有種在看陳柏霖的感覺。
★★★☆
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