◎前言
今年（2025）在亞洲適逢十二生肖的「蛇年」，很應景的大約在7月時Netflix上架了一部名為：《大蟒蛇：奪命森林》（原片名：狂蟒之災）的中國電影，通篇來看80%都是對美國版《大蟒蛇》（Anaconda，1997）的致敬、模仿，值得一提的原創部分並不多，最大的亮點可能是中國版的「反派」？（但也...僅只於此）
嗨！你好，歡迎來到我的電影小天地，我叫「雪豹」，住在有點偏遠、有點神秘的「雪山」。最大的嗜好是欣賞電影、拆解電影，偶爾也會看點別的（漫畫、小說之類），目前最重要的工作是......「守火」！—— 守好那些值得傳承和為之捍衛的事物。
◎「怪物」、「屋子」、「罪惡」
最大的亮點是「反派」？所以雪豹你的意思是...演最好的是那條蛇？不是的，我所說的「反派」是指那個想靠賣巨蟒蛇皮來致富的角色「傑夫」，飾演「傑夫」的演員尹子維他確實把一個身心都被「貪婪」給扭曲的獵人形象演繹得很到位，並且他的邪氣也比美國版《大蟒蛇》的反派更有魅力一些，美國版的「反派」演員強・沃特（Jon Voight），演起來是充滿詭異和詭詐，但就是少了一點來自決心和氣勢的「魅力」，再加上外型比較蒼老......於是反而把大反派給演得有些虛弱。
說到「貪婪」，那可是這一類電影的一大重點，俗話說人因夢想而偉大，而「怪物」電影則因為有「罪惡」而精彩。
通常這類電影裡的主要故事場景都會發生在一個具有「空間侷限性」特徵的地方，比如說在某一座裡面有許多恐龍的未來主題樂園、南極的科學研究基地、一艘太空船，甚至就在你的家裡等等，為何會這樣設計？因為刺激呀！想想看你和你的夥伴們被困在一個巨大的迷宮裡，正因為迷路而有些驚慌失措......突然一聲淒厲且恐怖的尖叫劃破寂靜，因為其中一個人被怪物給吃了，這下子不就激起了你的生存本能反應以及腎上腺素了？（同時對觀眾來說也是如此）
我所舉的例子正是這種故事類型的最經典源頭—古希臘神話中牛頭人身怪「米諾陶洛斯」的故事，另外像是中世紀的各種騎士屠龍傳說也是，先有一個像「屋子」一樣的封閉或半封閉的空間，再把一群人和「怪物」一起放進去，「怪物」追著那群人想要吃，而人們則要想盡辦法生存，這就構成了簡單易懂，同時也充滿刺激的故事類型—「屋裡有怪物」（Monster in the House），這樣的類型不只好懂，而且也在力圖勾起觀眾最原始的看片渴望，他們會希望看到：新奇又恐怖的怪物、看人們怎麼活下去，以及......我們在最前面已經提到的「罪惡」，「罪惡」會讓事態更嚴峻、怪物變得更恐怖和驚悚。
回到本片，「以為即將迎來新事業的一組馬戲團成員，在經過東南亞某處雨林的途中，遇上一位殘忍且心懷不軌的巨蟒盜獵者。」這是我為這部電影所整理的濃縮版故事大綱，看起來是否讓電影的故事更有吸引力？
因為我已將「屋裡有怪物」的三大關鍵元素都加進去主旨裡面了，「屋子」＝熱帶雨林；「怪物」＝巨蟒；女主角、馬戲團員和同船的其他人就是那一群「為了活命四處逃竄的人」，不過這不是第三個關鍵元素，妄圖向「怪物」謀皮的傑夫，他的「貪婪」才是第三個關鍵元素，也就是我們前面提到的「罪惡」。
「貪婪」是一種很常在劇中被使用的「罪惡」。
女主角蘭蘭這一組馬戲團成員，為了翻轉自己即將消失的職業未來，決定賭一把而相信一個前團員金八兩的新計畫，出發去泰國巡演，哪知金八兩的真正目的是要把他們當「貨品」去販賣給人口販子，蘭蘭這一夥人可說是「明知山有虎，偏向虎山行」只為了一個不確定能不能兌現的未來願景，就輕易地相信可疑前團員的片面之詞，真可說是為了錢而不要命，是一種「貪婪」的表現。
金八兩遇上傑夫以後，一聽見巨蟒蛇皮能賣出的價錢，也展現出「貪婪」的態度，火上澆油、配合傑夫的計畫使全團成員都變成了引來巨蟒的誘餌，結果後來自己也成了誘餌之一，遭「怪物」吞噬。
這就是「貪婪」這項「罪惡」為電影帶來的重要效果，因為「罪惡」不僅把「怪物」吸引而來，也因此使得女主角等一行人的處竟更加惡劣、凶險，為「屋裡有怪物」類型的電影創造更可怕、更嚇人的觀影體驗。
◎中國版《大蟒蛇》的致命傷
不過，雖然我說本片最大的亮點是盜獵者傑夫，但即便有了他再加上「屋裡有怪物」的三大關鍵元素都加進去了，卻也無法使本片成為優秀之作，我想原因有三個方面：
第一：女主角這一組人我們（觀眾）根本不太在乎。
想想看當你看完這部電影之後，對於這位女主角你到底還記得什麼，是不是幾乎不記得任何與她相關的資訊，包含印象深刻的台詞、她的個性特徵、她在乎什麼、她講過的某段重要回憶等等，如果我不在這裡打上她的名字，你可能也已經不記得她叫做......「蘭蘭」，更不用提其他的配角，不僅毫無記憶點，有些更是只有非常單薄的刻板印象，例如第二女主角阿麗，從頭到尾就是負責賣性感，即使在大結局時似乎突然變得很有骨氣，但是那也建立得太慢了。
其實這並不是只有中國版《大蟒蛇》有這樣的問題，連美國版《大蟒蛇》自己也有角色這方面的問題（我到現在也不記得美國版《大蟒蛇》女主角的名字是什麼）。如果連編劇和導演自己都不願意在角色方面下功夫去用心設計，我們又何必在乎這些人在劇中是死是活？而糟糕的就是「屋裡有怪物」類型的電影其中一個賣點不就是看人類如何求生，如何與怪物鬥智、鬥勇？現在我們一點也不在乎角色了，那電影又怎麼會好看呢？
第二：「猩紅娜迦」的傳說和本片的關係不明，且沒有得到善加利用。
片中特地為那隻「怪物」取名「猩紅娜迦」，還說是食人族從地獄召喚而來的，其實這是可以善加利用的好素材，例如可將古代的傳說試著與現代人的「罪惡」連結起來，讓「怪物」的存在具有某種「審判者」的意義，這也將使得「怪物」在電影中更令人印象深刻。
你可以去參考看看其他優秀的「屋裡有怪物」類型電影，它們都有為自己的「怪物」增添更多的描寫，比如讓主角們試著從科學的角度或者自己的觀察中更了解「怪物」的特長、習性，試著去把「怪物」給角色化但仍然保留「怪物」應有的神秘感，這將為你的「怪物」大大地加分。
第三：「好料」用得太快了。
其實絕大部分表現較平庸的「屋裡有怪物」類型電影，都沒有預設值得探討的故事主題，以至於將拍攝的重點都放在呈現「怪物」的恐怖與神力等方面，這大大地減損了一部「怪物」類型電影的可看之處。有鑑於此，我通常都會在看這類推測可能是平庸的「屋裡有怪物」類型電影時，特別留意它們電影中「玩樂時光」段落會有什麼「好料」，因為「玩樂時光」段落是最適合放入新型創意與點子的好地方。
果不其然中國版《大蟒蛇》的「玩樂時光」正是全片最精彩之處，傑夫和巨蟒展開的大戰可說是非常精彩......但也有非常多值得吐槽的地方（尤其是把傑夫弄得像超人一樣，無論巨蟒怎麼纏繞、怎麼咬他都毫髮無傷......這就讓人有些出戲），問題是電影還演不到一半你就已經把最精彩的動作戲都演完了......於是我們就能發現中國版《大蟒蛇》的大結局部分顯得倉促且無趣，幾乎不用動腦也知道最後會如何收尾......這樣的硬傷對電影來說就太糟糕了。
◎下回預告
這一次分享心得一不小心就說了這麼多，感謝你還願意看到這裡！
其實這篇心得裡面講了不少術語；像是「屋裡有怪物」、「玩樂時光」等等；我想你應該多少有點似懂非懂吧？
我先預告一下，這些術語都是出自一本名叫《搶救貓咪！》（Save the cat!）的編劇指南書喔！
若你對此話題也頗感興趣，我將在下一次分享電影心得時做更進一步的相關介紹！
還請不要錯過，我們下回見啦！
