許多山巔不曾登臨
許多速度不曾體驗
許多眼界不曾瞥見
不過蜉蝣自知弱小
煩惱或哀愁卻有千萬年
品嘗漢堡咀嚼麵包喝口豆漿
無糖少油滋味更天然
蝴蝶做好蝴蝶
蜜蜂做好蜜蜂
蜻蜓做好蜻蜓
能力之外
本是徒勞
不是責任
偶然寫的：
雪片紛紛天上來
點點白花滿地開
人類形體億萬種
見識高低各不同
同理溝通沒可能
全賴包容少計較
個個是主都平等
維護自由相尊重
留言
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2026/01/16
有時夢境像雲煙
風吹過後就找不到了
也像雨後彩虹
消失之後也無法再見
又像前世記憶
才過沒多久便想不起來
無邊沙漠上
怎樣找到阿拉丁神燈
無垠汪洋裡
如何看見人魚變成的泡沫
層層山巒當中
雲豹已經滅絕
2026/01/16
有時夢境像雲煙
風吹過後就找不到了
也像雨後彩虹
消失之後也無法再見
又像前世記憶
才過沒多久便想不起來
無邊沙漠上
怎樣找到阿拉丁神燈
無垠汪洋裡
如何看見人魚變成的泡沫
層層山巒當中
雲豹已經滅絕
2026/01/15
籃球場上雲氣遮蔽星光
一隻蜈蚣虛弱到無力爬回草叢
一片落葉舀起百足
安放到運球聲音外面
2026/01/15
籃球場上雲氣遮蔽星光
一隻蜈蚣虛弱到無力爬回草叢
一片落葉舀起百足
安放到運球聲音外面
2026/01/14
玫瑰有刺才好攀爬
乘著花瓣漂流
河面如鏡子般平靜
如果夠渺小
就不用擔心被中國侵略了
就不用害怕失去自由沒有人權了
就不用擔心必須服從中共了
既然不可能
就只好拚了
2026/01/14
玫瑰有刺才好攀爬
乘著花瓣漂流
河面如鏡子般平靜
如果夠渺小
就不用擔心被中國侵略了
就不用害怕失去自由沒有人權了
就不用擔心必須服從中共了
既然不可能
就只好拚了
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題