今年，
馴鹿A沒有被繫上任何東西。
也沒有目的地需要對準。
早晨來得很慢，
雪一片一片落下來，
各自決定停留的地方。
A站著。
不是待命，
就只是站著。
蹄下的雪會回應，
但不急著指路。
世界好像第一次
沒有要求往前。
A抬頭，
看見白色正在改變
熟悉的輪廓。
天色暗下來時，
A還在原地。
今天沒有完成什麼。
〈聖誕假期〉
也沒有目的地需要對準。
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渡狼／DL
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2025/12/22
牧羊犬D習慣在夜裡醒著。
不是無端的警戒，
而是工作的一部分。
風向對的時候，
氣味會先到。
草原安靜下來。
這時D也不會吠叫。
只是站好位置，
確認羊群的總數
和昨天一樣。
遙遠的嚎聲傳來。
狼來了。
表示夜的安寧
依然值得守望。
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2025/12/21
壁虎B一直住在同一面牆上。
牆沒有移動，
也不會回應。
白天吸熱，
夜裡慢慢放涼。
B感受著牆的裂痕
一年一年變深。
雨水來的時候，
水總是沿著
同樣的路徑往下走，
沒有一次走錯。
B喜歡和牆待在一起。
也慢慢知道
什麼時候應該貼近，
什麼時候稍微離開。
牆一直沉默。
也一直
2025/12/21
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2025/12/21
這座城市很大，
聲音總是比需要的多。
鴿子E知道哪些地方
不用被關注。
橋下的陰影、
轉角退後一步的窗台，
風不會直接吹到的地方。
人來人往的時候，
E把身體收緊一點；
夜色慢下來，就鬆開。
能這樣站著，
就已經算是
在這座城市裡了。
2025/12/21
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一句話，像是接住了他的不安。那天我明白，有時候最溫柔的幫助，是給一個人重新呼吸的空間。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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